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    這一次，他寫的相當(dāng)慢，盡可能的剔除沒有意義的廢話。

    第三階段，自王一民起，至余則成終。

    王一民這個角色應(yīng)當(dāng)是分割點，當(dāng)時未曾察覺，但是近段時間以來，越想越是如此認(rèn)為。

    這一年多的時間，有學(xué)習(xí)、有探索，也有懷疑，有的角色使我興奮，如帥紅兵，我感覺真的像一個二十上下的年輕人，這證明我的體驗是成功的，有的角色，雖然才過去不久，可是腦子里卻沒什么印象了，比如王一民。

    王一民是一個很簡單的角色，自去年年初拿到《夜》的劇本，就開始準(zhǔn)備，可是這樣一個簡單的正面人物，當(dāng)時真沒覺得有什么好準(zhǔn)備的。

    在接下來的魏端本、帥紅兵、余則成之后，如今再回頭去看，恰恰相反，這應(yīng)當(dāng)是我從業(yè)至今接的最難的一個角色。

    或許也應(yīng)當(dāng)是最重要的一個角色，其重要性比之沈一石更甚。

    怎么演好一個正面角色？

    永遠(yuǎn)自信，永遠(yuǎn)義正言辭，這就是一直以來的正面人物。

    呈現(xiàn)的結(jié)果是什么？端著了。

    用一部偶像劇的標(biāo)準(zhǔn)來評判，自然是極其完美的，但是從藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，卻未必如此。

    而且近來越想越不是那么回事。

    最近突然意識到，正面角色其實比反面角色的塑造難度要高很多，因為現(xiàn)實中這樣的人太少太少，在塑造王一民的過程中，我用兄妹之情把這個角色從天上拽了下來。

    不過現(xiàn)在再看，依然差了點火候，這是先前的矛盾導(dǎo)致的。

    毋庸置疑，一個立體的，有血有肉的正面人物，才是成功的。

    我想起了老王在《大明王朝》當(dāng)中扮演的胡宗憲，有一些想法，但是不太確定，過兩天我得去找他聊聊這個事兒，直覺這里邊有大學(xué)問。

    怎么塑造一個立體的一個正面人物？

    （空五行）

    經(jīng)魏端本、帥紅兵和余則成之后，明白了以下幾個方面：

    （一）處理好與導(dǎo)演的關(guān)系。

    處好導(dǎo)演，也就處好了劇本，這是一切的前提。

    （二）生活是創(chuàng)造的源泉

    目前感覺要分兩個方面來談，首先是人的一般生活，比如困了要睡，渴了要喝水，其次則是裝龍像龍、裝虎像虎，但是首先得知道龍、得知道虎。

    簡而言之，一是從自我出發(fā)，二是創(chuàng)造人物形象。

    （二）動作的三要素

    基本訓(xùn)練不能落下。

    我做什么？這么做為什么？如何做？

    首先，是分析怎么做，要設(shè)計，排斥設(shè)計，就是忽略匠心。

    其次，要注重角色的愿望。

    最后，動起來比坐著分析效果要好。

    （三）內(nèi)在與外在

    有區(qū)別，但也有聯(lián)系，有了外在的，未必一定能夠喚起內(nèi)在，有了內(nèi)在，也不一定一切都會有。

    我完完全全的理解了余則成，但直到遇到了一個特約，才發(fā)現(xiàn)外在的欠缺。

    兩者能夠相互啟發(fā)，但是決不能用來相互替代。

    （四）心象很必要，但是要分清性格和性格特征

    在現(xiàn)實生活中，從不存在不帶性格色彩的思想，但是有的人外部性格特征不具備太多的色彩，有的劇本也不要求人物有太多的性格特征。

    就像果戈里曾言：一個聰明的演員，在抓住他從外部找到的人物細(xì)小的癖性和細(xì)小的性格特征之前，必須設(shè)法求得角色的一般人的表現(xiàn)......

    （五）內(nèi)在狀態(tài)的經(jīng)常活躍

    一個演員必須以追求高的藝術(shù)境界為目標(biāo)，使觀眾愛之欲其生，恨之欲其死，而不能因為一點小小的才華沾沾自喜，而漸漸把自己變成了一塊木頭。
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