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    陳勇就這樣一卷一卷的拆開，第五卷是張萱《夫人春游圖》

    張萱，任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。

    第六卷是周昉《仕女圖》，周昉字仲朗，京兆（今陜西西安）人。出身顯貴，先后任越州、宣州長史。能書，擅畫人物、佛像，尤其擅長畫貴族婦女，容貌端莊，體態(tài)豐肥，色彩柔麗，為當(dāng)時宮廷士大夫所喜愛。

    第七卷是大畫家王維《飛雪圖》王維字摩詰，號摩詰居士。河?xùn)|蒲州（今山西永濟(jì)）人，祖籍山西祁縣。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，世稱“王右丞”。參禪悟理，精通詩書音畫，書畫特臻其妙，后人推其為南宗山水畫之祖。

    《飛雪圖》縱36.6厘米，橫30厘米此畫面中白雪皚皚、江村寒樹、野水孤舟，幾處平凡的景致在其畫筆之下亦能顯出獨(dú)特深遠(yuǎn)的境界，組成一片空曠寂靜的景象，襯托出大地的寧靜遼闊，又在這寧靜的氛圍中透出一種幽冷的氣息。

    其畫中的人物又給畫面增添了幾許生氣，動靜結(jié)合，活氣與靈氣俱在，使得畫面氣韻高絕，卓然不同。

    古樸、純真、素雅，是這幅畫給觀者的直接感受。

    第八卷是韓干的《牧馬圖》韓干藍(lán)田（今陜西藍(lán)田）人。

    相傳年少時曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學(xué)畫十余年而藝成。擅繪肖像、人物、鬼神、花竹，尤工畫馬，曾師曹霸而重視寫生。

    經(jīng)歷唐玄宗年間，被召入宮封為“供奉”。《牧馬圖》縱27.5厘米橫34.1厘米繪一胡人奚官騎白馬，牽黑駿，并轡齊驅(qū)之狀。其中黑馬被勒緊韁繩，左前蹄離地；白馬款步前行，神態(tài)悠然。二馬形成動態(tài)對比，刻畫細(xì)膩生動。

    第九卷是韓滉的《五牛圖》，這幅《五牛圖》是仿作，是晚唐畫家程修已所仿，韓滉唐朝時期宰相。

    工書法，草書得張旭筆法。畫遠(yuǎn)師南朝宋陸探微，擅繪人物及農(nóng)村風(fēng)俗景物，摹寫牛、羊、驢等動物尤佳。

    以牛入畫是中國古代繪畫的傳統(tǒng)題材之一，體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)古國以農(nóng)為本的主導(dǎo)思想。韓滉任職宰相期間，注重農(nóng)業(yè)發(fā)展，此圖可能含有鼓勵農(nóng)耕的意義。

    《五牛圖》是其作品的傳世孤本，也是為數(shù)寥寥的幾件唐代紙絹繪畫真跡之一，因此不論其藝術(shù)成就還是歷史價值都備受世人關(guān)注。

    第十卷是戴嵩的《牧牛圖》，戴嵩是韓滉弟子，韓滉鎮(zhèn)守浙西時，嵩為巡官。

    擅畫田家、川原之景，畫水牛尤為著名，后人謂得“野性筋骨之妙”。相傳曾畫飲水之牛，水中倒影，唇鼻相連，可見之觀察之精微。
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