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    置之死地而后生，這就是王錚這一次幻境的編劇思路。

    本就是只剩下最后一絲微光的李雪琪，內心注定不會對任何事物有反應，王錚索性一不做二不休以五百年一個輪回的寂寞和苦難讓她瀕臨死寂的心靈產生一絲波動，并且在每一個五百年的輪回里，留下一個綠衣公子這個罪魁禍首的種子。

    作為一切的始作俑者，綠衣公子的作用不可忽視，思維封閉混洞的李雪琪，在兩個輪回之后，果不其然的對綠衣公子產生了好奇。

    而后，王錚就利用這種好奇，將李雪琪的故事重演，只不過這一次，李雪琪是第三人稱的旁觀者。

    作為旁觀者，王錚讓她看完了她所經歷的可笑的一切，讓她知道這一切有多么的不值得和不應該。

    很明顯，王錚做到了，從李雪琪那懵懂的情緒起伏之中，王錚就知道他做到了。

    但是這些還不夠，一個心死之人，即便是明白了一切，但是在沒有一股名為希望的強大力量下，也很難從那種黑暗的自我封閉中清醒過來。

    于是，作為一個演員，一個敬業的演員，這一千年的輪回里，王錚算得上是拼了。

    李雪琪化作頑石，他就化作古樹。李雪琪化作桃樹，他就化作頑石。他所經歷的苦，和李雪琪比起來，并不少多少，甚至可能更多。

    而后，在結合秘境中王錚真的替李雪琪所做的一切，固然那些不參雜什么感情因素，但是在王錚精妙的排版之下，結合那一千年的陪伴，整個畫面就迸發出了一種光輝。

    一種哪怕千年更迭，我依舊會在你身邊的光輝……

    光有畫面還沒用，一定要有聲音，聲音是一種傳遞感情的重要媒介，于是，那一首一千年以后，伴著劇情的節奏就這么出現了。

    孤獨和寂寞之中，又帶著希望的歌聲，配合那畫面，終于讓那光輝產生了質變。

    這光輝也是一種希望，在李雪琪明悟自己的那一刻，這光輝也就伴著李雪琪徹底的兩內心的陰霾驅散殆盡。

    李雪琪，就這么恢復了。經歷了幻境中的千年輪回，終于恢復了。

    看似簡單，實則很難，為了讓李雪琪的第三人稱視覺更真實，除了羞羞的畫面，王錚幾乎是百分之八十的使用了長鏡頭和一鏡到底的拍攝方式。
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