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    金竟成啞然，他就猜到姚意涵看到這首歌后，會(huì)說(shuō)出這樣的話。

    因?yàn)檫@首歌確實(shí)是很文藝。

    姚意涵隨即望向金竟成，說(shuō)：“社長(zhǎng)歐巴，這首總該是詩(shī)了吧？分明就是詩(shī)啊，你怎么把它變成了歌詞呢？這可是一首很抽象很朦朧主義的詩(shī)呢，連我這個(gè)出過(guò)詩(shī)集的人，都有些看不懂呢，不過(guò)大致意思還是明白的，真的覺得很好。”

    金竟成依然啞然，卻不得不承認(rèn)姚意涵的這種說(shuō)法。

    因?yàn)樵诮鹁钩勺约嚎磥?lái)，這首歌的歌詞也確實(shí)更像是詩(shī)，而不像是歌詞，而且確實(shí)是很抽象很朦朧主義的詩(shī)，它的歌詞很難理解，其實(shí)主要表達(dá)的是一個(gè)人作為個(gè)體存在于世間，種種經(jīng)歷過(guò)后所產(chǎn)生的一種主觀感受的宣泄。

    這種宣泄像是一種夢(mèng)囈，有關(guān)愛情，有關(guān)離散，有關(guān)夜晚，有關(guān)恐懼……

    這就是法蘭西的浪漫主義特色，就像是法國(guó)十九世紀(jì)最著名的現(xiàn)代象征派大詩(shī)人波特萊爾的詩(shī)歌一樣，像他在詩(shī)集《惡之花》里的那些篇章一樣，給人以迷蒙的感覺。

    然而，很難理解沒(méi)關(guān)系，重要的是，每個(gè)人聽到它后，多半都會(huì)產(chǎn)生一種自己的體會(huì)。

    一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。

    這首歌，一千個(gè)人去聽，往往就會(huì)有一千種不同的體會(huì)，這種體會(huì)是根據(jù)你個(gè)人的生活經(jīng)歷和感覺審美而決定的。

    PS：Natasha-St.Pier的《Un-Ange-Frappe-A-Ma-Porte》，既《天使在敲我的門》，強(qiáng)烈推薦聽聽。(未完待續(xù)。)


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