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傅調(diào)聽(tīng)著郎良月的音樂(lè)不由得有些感慨，果然還得要是郎良月，全球最頂級(jí)的那一批鋼琴家，這種水平水平的演奏大概也就只有郎良月能夠演奏出來(lái)。
音樂(lè)結(jié)束，傅調(diào)揉了揉自己的肩膀，暫且出門休息了片刻。
屋外的觀眾很明顯對(duì)于今天郎良月的演奏極為的興奮，即便在半場(chǎng)的時(shí)候，他們依舊還沉浸在郎良月剛剛的演奏之中無(wú)法自拔，不停地討論著剛剛郎良月演奏之中的那些閃光點(diǎn)。
那種感覺(jué)，真的絕了！
傅調(diào)走出音樂(lè)廳，站在二樓的陽(yáng)臺(tái)上扭動(dòng)著自己的肩膀，看向周圍。
不知道為何，他好像看到了兩個(gè)熟人正在遠(yuǎn)去。
其中一位頭發(fā)蓬松，帶著一股銀灰色。
總感覺(jué)好像是……
阿格里奇？
傅調(diào)看著阿格里奇的背影不由得這么想到。
阿格里奇上半場(chǎng)來(lái)了嗎？她也過(guò)來(lái)聽(tīng)郎良月的音樂(lè)會(huì)？
那么下半場(chǎng)她為什么不聽(tīng)？就這么直接走了？
傅調(diào)有點(diǎn)茫然地拿起手中的節(jié)目單，看向上面的內(nèi)容，隨后逐漸明悟。
在上面寫(xiě)著郎良月的下半場(chǎng)節(jié)目。
肖邦的四首諧謔曲。
與之前阿卡迪演奏的勃拉姆斯不同，郎良月在今年這個(gè)以勃拉姆斯為主的音樂(lè)節(jié)上，并沒(méi)有演奏任何一首勃拉姆斯，而是選擇演奏柴可夫斯基以及肖邦。
雖然這個(gè)也在組委會(huì)那邊允許的范圍之內(nèi)，可是總感覺(jué)好像和這場(chǎng)音樂(lè)節(jié)并不匹配，甚至和之前基辛的演奏也沒(méi)有特別大的關(guān)系。
就好像很多人以為的，郎良月要和基辛的對(duì)抗，只是眾人的一廂情愿，而并非郎良月以及基辛的真實(shí)想法。
可是，之前傅調(diào)明明記得郎良月好像說(shuō)過(guò)他要和基辛對(duì)抗來(lái)著，他什么時(shí)候斷絕了這個(gè)想法？
傅調(diào)撓了撓腦袋，總感覺(jué)事情好像變得有那么一點(diǎn)點(diǎn)不太對(duì)勁。
可是現(xiàn)在如果讓他直接跑到后臺(tái)去問(wèn)郎良月的話，好像又有那么一點(diǎn)點(diǎn)的不太好。
畢竟不管怎么說(shuō)，現(xiàn)在都是人家郎良月的音樂(lè)會(huì)，他一個(gè)外人突然跑進(jìn)去問(wèn)東問(wèn)西的，像什么話。
傅調(diào)捏了捏自己的眉心，總感覺(jué)好像有哪里并不對(duì)。
他看了一眼時(shí)間，在音樂(lè)廳的提醒鐘聲響起之前，便直接回到了自己的座位上，跟著眾人入座。
不知道為何，是不是因?yàn)樗吹搅税⒏窭锲娴热说碾x去，他總感覺(jué)音樂(lè)廳里面的人似乎少了很多，并沒(méi)有當(dāng)時(shí)他剛剛進(jìn)來(lái)的時(shí)候看到的那么多。
可是一眼望去，音樂(lè)廳里面的座位卻還是坐滿的，并沒(méi)有如同他感覺(jué)的那般空上一些。
在傅調(diào)的疑惑之下，音樂(lè)廳的燈光再次變得暗淡，舞臺(tái)燈光打亮，后臺(tái)門打開(kāi)，在眾人的注視之下，郎良月微笑著舉起了手，對(duì)著眾人輕輕揮舞。
嘩！
掌聲響起。
在這掌聲之下，郎良月重新回到了自己的座位之上。
和之前上半場(chǎng)演奏不同，他并沒(méi)有將身體前傾，盡可能演奏出那種柔美的感覺(jué)出來(lái)。
又與上半場(chǎng)相同，他提了提自己的手腕，將自己的雙手從袖口之中脫出，看向自己面前的鋼琴，輕微地長(zhǎng)呼一口氣。
榜！
在他提手的那一刻，音樂(lè)廳內(nèi)便已經(jīng)陷入了徹底的寧?kù)o。
打破這一份寧?kù)o的，便是郎良月的演奏。
他沒(méi)有任何猶豫，直接將自己的雙手按在鋼琴之上。
琴聲婉轉(zhuǎn)，音樂(lè)之中的美感絢爛迸發(fā)。
這便是郎良月的力量，郎良月的特性，獨(dú)一無(wú)二，只屬于郎良月個(gè)人所擁有的那種氣質(zhì)。
如太陽(yáng)般炙熱。
即便是肖邦，他所演奏的肖邦也是和他的個(gè)人性格一樣，如太陽(yáng)般炙熱。
與其他人所展現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)不同，這個(gè)是另外的一種肖邦，一種光芒四射的肖邦。
郎良月雖然什么話都沒(méi)有說(shuō)，但是他看著周圍的一切，嘴角帶著的那個(gè)笑容，很明顯他非常滿意于自己的演奏。
雖然達(dá)不到神級(jí)現(xiàn)場(chǎng)，或者神級(jí)專輯那種天人合一的感覺(jué)，但是這種感覺(jué)已經(jīng)完全夠了。
肖邦第一鋼琴諧謔曲，如果是傅調(diào)的演奏，他會(huì)演奏出更多的痛苦，遲疑，震驚，絕望，將很多種情緒堆積在這個(gè)高音的和弦之上，讓和弦的美感變得格外復(fù)雜。
但是郎良月，他卻并沒(méi)有那么做。
他讓自己的光芒去籠罩著這一切。
即便音樂(lè)之中有再多的不美好，痛苦，難受，崩潰，以及絕望。
這一切只不過(guò)是音樂(lè)之中的那種過(guò)場(chǎng)，而并非是陪伴其一生的傷痕。
所以，郎良月選擇詮釋的肖邦，是開(kāi)朗的，是積極的，是愿意去用自身化解一切悲傷的。
如果用一個(gè)更為恒定的肖邦來(lái)詮釋的話。
那么傅調(diào)可能詮釋的肖邦，會(huì)更為的偏向于肖邦整個(gè)人在他心中的形象。
而郎良月則不同。
他的肖邦，是在巴黎的肖邦，是散發(fā)著萬(wàn)丈光芒的肖邦，是對(duì)于一切都沒(méi)有任何擔(dān)憂的肖邦。
他此時(shí)此刻所詮釋出來(lái)的諧謔曲也是一樣。
正如同傅調(diào)對(duì)于技巧的掌控，郎良月的技巧也是無(wú)敵的。
正如同傅調(diào)對(duì)于美感的詮釋，郎良月特地將音樂(lè)放慢，讓音樂(lè)的美感展現(xiàn)的更為淋漓盡致。
但是與傅調(diào)不同的一點(diǎn)，那就是他的肖邦，詮釋的方法不同，特別是和傅調(diào)的相比，感覺(jué)是完全不同的。
傅調(diào)坐在舞臺(tái)下聽(tīng)著郎良月的演奏，不由得一愣。
此時(shí)此刻他聽(tīng)到的肖邦，和他所想象中的肖邦完全不同。
在肖邦國(guó)際鋼琴比賽之中，他從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這個(gè)樣子的肖邦。
傅調(diào)并不是那種自己演奏結(jié)束后就什么都不管，直接回去睡大覺(jué)的人，他也是會(huì)聽(tīng)一聽(tīng)其他人的演奏。
但是很明顯，在他聽(tīng)的肖邦之中，沒(méi)有任何人的風(fēng)格和郎良月的這種詮釋方法有點(diǎn)類似。
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