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其中最為困難的一點(diǎn)，并不是在鋼琴的技巧上，鋼琴技巧對(duì)于那些最頂級(jí)鋼琴家而言都已經(jīng)算不得什么，最為困難的一點(diǎn)其實(shí)還是在于鋼琴的觸鍵之上。
傅調(diào)手指在鋼琴鍵盤上的輕輕觸碰，似乎沒(méi)有任何力量的給予，卻讓鋼琴奏響了格外恐怖的美感。
這一套作品是最為困難的，這首敘事曲比其余三首更富于色彩性，也更典雅秀麗，這一份的典雅與之前完全不同。
之前或許感覺(jué)上還是比較像是男性所創(chuàng)作出來(lái)的情歌以及恢弘史詩(shī)，而等到了第四敘事曲出現(xiàn)的時(shí)候，他音樂(lè)之中的那股男性感覺(jué)反而得到了削弱，骨子里的那股女性主義則是緩緩浮現(xiàn)。
美的仿佛是女性寫出來(lái)的作品一般。
而這種美感，使得它與肖邦晚期的作品，如《船歌》和《幻想波洛涅茲》相近。
在這里，具有憂郁和幻想氣質(zhì)的抒情，敘事性的主部主題通過(guò)變奏發(fā)展加強(qiáng)了基本感情的色彩。
全篇都在呻吟，所有的情緒都在為這一份呻吟服務(wù)，讓音樂(lè)廳內(nèi)的眾人甚至產(chǎn)生了一絲絲傅調(diào)娘化的錯(cuò)覺(jué)。
即便他的身體略微有些僵硬，肌肉將那衣服給崩起，似乎控制著這樣的音色并不容易。
視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的對(duì)立讓傅調(diào)的音樂(lè)表現(xiàn)得更為有趣。
雖然聽(tīng)上去好像肖邦已經(jīng)變成了女性一般，但是現(xiàn)在傅調(diào)心中的想法，絕對(duì)沒(méi)有任何一絲絲的女性化。
他死死地盯著自己面前的鋼琴，大腦瘋狂的運(yùn)作。
他甚至感覺(jué)自己此時(shí)此刻就在走鋼絲一般，音樂(lè)之中的東西真的是太多了，也太難了。
這個(gè)地方的觸鍵需要極致的柔和，極致的柔美，如同女子一般柔弱無(wú)骨，卻又需要有一股精神支撐著音樂(lè)的整體，讓音樂(lè)之中的一切情緒不至于顯得格外松垮。
多一分則顯得太過(guò)于強(qiáng)硬，失去了很多的意思。
而少一分，則整體徹底松垮，讓音樂(lè)失去了靈魂。
控制著自己的雙手，控制著自己的情緒，控制著音樂(lè)之中的肖邦。
控制著一切不至于走向失控的邊緣。
借著自己對(duì)于這片場(chǎng)地的掌控，讓音樂(lè)之中的一切變得絢爛無(wú)比。
這便是傅調(diào)此時(shí)此刻正在做的一切。
如果僅僅只是音樂(lè)控制上需要注意，其實(shí)倒也還好，不算特別困難。
但是問(wèn)題是，音樂(lè)并不僅僅只有音色的控制。
眾人聽(tīng)著傅調(diào)的演奏沉醉于其中，根本沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)特別關(guān)鍵的點(diǎn)。
那就是……
無(wú)比凌亂的音樂(lè)結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的情緒，居然在傅調(diào)的手下變得格外溫順。
就如同被貓咪玩亂的毛線團(tuán)一般，原本你根本分不清哪邊是頭，哪邊是尾，亂七八糟的線條混亂在一起，聽(tīng)的讓人甚至有那么一絲絲的頭疼。
但是現(xiàn)在，在傅調(diào)的手下，你根本聽(tīng)不到任何的復(fù)雜，一切的音樂(lè)情緒演變都顯得格外的順理成章。
就好像音樂(lè)就應(yīng)該這么去詮釋一般。
雜亂的毛線球變成了一條已經(jīng)被織好的圍巾，秩序且平穩(wěn)。
這樣復(fù)雜的工作沒(méi)有讓任何普通的觀眾察覺(jué)到，一切都隱藏在了他對(duì)于音樂(lè)的控制之下。
只有一些，很厲害的頂級(jí)鋼琴家，他們沒(méi)有用心去欣賞傅調(diào)的演奏，而是去分析傅調(diào)演奏的人，他們才注意到了這一點(diǎn)。
依舊是趙成珍。
他略顯難以置信地看著面前的傅調(diào)，整個(gè)人的大腦甚至產(chǎn)生了一絲絲的混沌。
他聽(tīng)了一整場(chǎng)的傅調(diào)音樂(lè)會(huì)，也是分析了一整場(chǎng)的傅調(diào)音樂(lè)會(huì)，他從來(lái)沒(méi)有在某個(gè)時(shí)間感覺(jué)到如此的震撼。
這一首作品他自己之前彈過(guò)。
不，準(zhǔn)確講，很少會(huì)有那種以肖邦為自己主要演奏方向的人沒(méi)有演奏過(guò)肖邦的第四敘事曲。
就連邊上的哈梅林也同樣演奏過(guò)。
但是為什么，在肖邦國(guó)際鋼琴比賽的現(xiàn)場(chǎng)上，很少會(huì)有人選擇第三第四呢？
按照比例而言，選擇第一的人永遠(yuǎn)是最多的。
原因就在于，第一敘事曲的難度不高，但是藝術(shù)性高。
換句話來(lái)說(shuō)，這個(gè)作品下限低，上限高。
就好像是俄羅斯方塊一般，大家都會(huì)玩，但是人職業(yè)玩家能把這玩意玩出花來(lái)，甚至達(dá)到普通人望其項(xiàng)背的程度。
肖邦第一鋼琴敘事曲便是如此。
而肖邦第四鋼琴敘事曲這就完全不一樣了，他是屬于上限高，但是下限要么高要么零的類型。
這種就像是什么呢，暗黑破壞神的專家模式。
如果能不死的話，不管怎么玩怎么牛逼，下限高的嚇人，上限也是，但是問(wèn)題是……容易死。
高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)，可是回報(bào)程度還比不過(guò)第一敘事曲，因此很多人并不喜歡演奏第四敘事曲，更喜歡第一敘事曲。
這也讓第一敘事曲顯得格外廉價(jià)，聽(tīng)的次數(shù)太多耳朵都快聽(tīng)出繭子來(lái)了。
對(duì)于哈梅林以及趙成珍兩個(gè)人而言，他們對(duì)于肖邦第四敘事曲是真的特別熟悉，所以他們也非常清楚其中的難點(diǎn)。
你不彈不知道，你彈過(guò)，你就知道傅調(diào)他究竟有多恐怖了。
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