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在一個多月之后，差不多就是八月份的時候，薩爾茲堡那邊的人已經發來了邀請，邀請他們的鋼琴室內樂四人組在某個小型的音樂廳進行演奏，演奏的名字就叫做《傅調和他的室內樂朋友們》。
雖然其他人在全球范圍內依舊有一些知名度，算得上是比較厲害的藝術家，甚至單獨出去都能夠將他們的名字拿到臺面上來和那些頂級藝術家一起討論，但是他們還是有一個非常嚴重的缺陷。
就是他們的影響力遠遠沒有傅調一個人的影響力強，很多人對于他們的演奏并沒有足夠的期待。
因此薩爾茲堡音樂節那邊的負責人在思考了許久后，便最終決定了傅調在薩爾茲堡音樂節的演奏，是以傅調的名字開的，而并非是以其他人的名字去進行。
這件事情決定的時候，傅調還在魯爾鋼琴節那邊沒有回來，這件事情完全是和他的室內樂隊友一同商量的。
室內樂的隊友思來想去沒有特別多的反感意味在其中后，便最終定下來這個名字。
而當傅調回到柏林的時候，這才發現這件事情已經塵埃落定。
他想要讓他們重新思考一下都沒有辦法進行，只能無奈地看著他們，和他們繼續練習他的室內樂部分。
室內樂作為音樂歷史上一個必不可少的內容，其難度與深度并不遜色于樂器的獨奏，甚至是獨奏演奏者從獨奏逐漸進入交響樂團的一個必經之路。
所以傅調在回來后，便將自己的全部注意力放在了音樂之上，并沒有精力去關注其他亂七八糟，有的沒的事情。
而就在傅調從魯爾區回來后沒有多久，齊默林也同樣帶著自己的助手，從柏林來到了魯爾區。
說實在的，如果他時間比較寬裕一點，他甚至有機會可以和傅調乘坐同一輛車的。
德意志這邊很多的車都是當天來回，今天早上從魯爾區來柏林，到柏林后就直接回到魯爾區這樣，運氣好兩人甚至還能夠碰面聊幾句。
可是齊默林作為一位行動派，他并沒有多等待許久用來和傅調見面聊天，在離開柏林前碰上一面。
相反，他在和傅調打完電話后，便直接帶著自己的助理來到了埃森隔壁的杜伊斯堡。
他在這個地方辦理了入住后，將自己的隨身行李放下，便開始拿著資料回到了埃森，開始了他的游說之旅。
除了他的助手之外，沒有任何人知道他去找了誰，又和那些負責這一場音樂節的人，聊了什么話。
魯爾鋼琴節依舊在持續進行著，在傅調，趙成珍，哈梅林三人的演出徹底結束后，后面的人便也沒有特別多值得注意的鋼琴家，可能唯一一個比較厲害的人，便是那位索科洛夫吧。
不過或許是因為年紀大的原因，這類鋼琴家他們雖然名頭很是響亮，是很多人心中的白月光，很多人過來聽鋼琴節就是為了來聽他們的音樂會。
可是他們的水平實力真的不敢恭維。
并不是因為他們的實力差，而是因為年紀大，導致他們音樂的完成度并不是很高，上面出現了一大堆的錯誤以及漏洞。
你只能說他們完成了他們的音樂會，卻不能說他們演奏的非常好。
這個便是那些老年鋼琴家的悲哀。
他們空有一身名聲，卻已經沒有特別多的體力去支撐他們完成一整場音樂會了。
而這些老年鋼琴家，他們所能夠選擇的路線也就那么幾條。
要么繼續利用自己的名聲去演奏，雖然演奏效果不好，但是大家絕對不會對你做過多的要求，畢竟你的年紀在這邊，水平實力下降其實非常正常，這個也就是波利尼之類的人選擇的路線。
要么，你就當一個老師，專門負責教學，畢竟你的名聲和實力放在這邊，如果當老師的話，肯定有很多的學生愿意過來選擇你。
不過這樣就有一個問題，鋼琴演奏好的人，并不一定是一位好老師，不管是教普通的學生還是去教那些最頂級的學生，他們都不一定能夠教好。
可能你在演奏某個內容的時候，你感覺你演奏的非常不錯，但是那些老師就會說你這個地方演奏的不行，說不應該這個樣子去演奏，應該那個樣子去演奏。
你去問他是哪個樣子，他卻又說不上嘴，只是嘀咕幾聲，說就是那個樣子啊！
然后彈琴示范給你，他演奏的很好，可是你就是沒有辦法理解為什么要這樣去彈。
彈的好不一定教的好，如果貿然地從演奏的崗位轉到教學的崗位，反而會讓你的名聲一落千丈。
而還有一個路線同樣也是這群鋼琴家的歸宿，只是這個方法并不完美實用。
這個方法很簡單，就是和巴倫博伊姆一樣，從鋼琴轉指揮，如果運氣好的話，還能展開第二春。
不過嘛，答案很是可惜。
并不是所有人都能成功從鋼琴轉指揮的，還是從那么大年紀的鋼琴轉指揮。
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