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這個是傅調(diào)準(zhǔn)備下半場的音樂家。
而今天的莫扎特鋼琴奏鳴曲，第五號，K283，便是他準(zhǔn)備的一首作品。
同樣，這一首作品也是傅調(diào)準(zhǔn)備今年自己主要的演奏方向。
不，準(zhǔn)確講，應(yīng)該是這一套作品。
傅調(diào)在這幾個月的時間內(nèi)并不只是準(zhǔn)備了一首作品來參加音樂會，而是準(zhǔn)備了一整套的作品。
就比如說莫扎特的奏鳴曲，傅調(diào)就準(zhǔn)備了好幾首。
他為什么會選擇莫扎特？
并不是其他的什么原因，僅僅只是因為他之前在薩爾茨堡音樂節(jié)的時候，被邀請去和一位演奏莫扎特的頂級大師進行聊天。
兩人聊了很久。
之前克勞斯在和他上課的時候，就給他了一份名片，告訴他去莫扎特大學(xué)尋找這位大師。
這是一位在研究莫扎特上特別有成就的一位大師。
雖然演奏上的效果并不是那么的完美，不過他寫的關(guān)于莫扎特演奏的論文數(shù)量絕對屬于最多的那一批。
而他對于莫扎特演奏的思考，也被很多音樂家所采用。
當(dāng)傅調(diào)過去的時候，他原本以為只是一次很簡單，很輕松的碰面。
卻并沒有想到自己居然碰到了另外一個人。
一位今年并沒有參加薩爾茨堡音樂節(jié)，之前在魯爾音樂節(jié)的時候也因為生病的原因并沒有過來參加的世界級鋼琴大師。
內(nèi)田光子。
內(nèi)田光子她就那么靜悄悄地坐在那邊，溫和的陽光從側(cè)面流淌而下，撫平她臉上的溝壑，讓她顯得年輕了十歲甚至不止。
很多人都已經(jīng)忘記了她是屬于老一批的鋼琴家，而并非是年輕這一代的鋼琴家這件事。
她見到傅調(diào)的時候，很明顯也有些驚訝，微微捂住嘴巴，輕笑道。
“誒呀，傅迪奧，我認(rèn)識你哦，我可是聽了你之前在薩爾茨堡這邊演奏的莫扎特的鋼琴四重奏，演奏的非常棒哦。”
“多謝，很高興和您見面，之前魯爾鋼琴節(jié)的時候聽說您身體病了，希望您現(xiàn)在身體已經(jīng)恢復(fù)。”
傅調(diào)對著她微微鞠躬道謝后，坐在了那位大師以及內(nèi)田光子的面前，對著兩人道。
“很抱歉打擾了二位，克勞斯教授應(yīng)該和您聊過了吧？關(guān)于我這一次演奏的事情？”
“嗯，和我聊了很久，我原本打算在最近的時間跑一趟西西里島那邊度假來著，最終因為他的請求只能放棄，繼續(xù)就在薩爾茨堡。”
那位老師表情很是無奈。
“我很討厭薩爾茨堡音樂節(jié)，每年到處都是亂七八糟的游客，他們將薩爾茨堡弄得一團亂，吵吵鬧鬧的，根本沒有任何放松的空間，特別是那群來自于漂亮國的游客，粗魯，魯莽，怪異，說著一口怪異的英語，簡直讓人惡心。”
“是啊，果然大家都討厭漂亮國的游客。”
內(nèi)田光子則是輕笑一聲，對著傅調(diào)問道。
“迪奧，首先恭喜你成功拿下了波利尼的音樂會，這對于伱的音樂事業(yè)有一個很大的幫助，你能拿到這個演奏真的非常非常幸運，雖然我沒有聽你的音樂會，不過我也知道你當(dāng)時演奏的格外成功，畢竟你可以隨隨便便在任何一張報紙上，看到你的名字，不過我想要問一下……你今天來找我們，是有什么事情嗎？”
“沒什么？就是主要想要探討一下，莫扎特應(yīng)該如何去演奏。”
傅調(diào)對著兩人恭敬地開口問道。
面前兩人一位是理論上的大師，另外一位是實踐上的大師。
兩人對于莫扎特的研究基本上可以代表著這個世界的最高水平。
而傅調(diào)自認(rèn)為自己的莫扎特，不如面前兩人，所以他的態(tài)度格外的平和。
他走到鋼琴前，對著兩人開口道。
“我之前演奏莫扎特的時候，雖然很多時候都能說服自己去進行這樣的演奏，但是每一次回過頭看的時候，卻總是感覺不大對，不知道為何。”
他的手指按下，鋼琴聲響起，莫扎特的聲音響起。
但是兩人的表情卻沒有任何的變化，只是輕微點了點頭。
“那么迪奧，你認(rèn)為什么是莫扎特呢？或者說……莫扎特對你而言，意味著什么？”
“莫扎特對我而言，意味著什么？”
傅調(diào)愣了愣，很難理解這句話。
“莫扎特，不就是應(yīng)該是莫扎特嗎？莫扎特的音樂需要有一種童趣的感覺，在演奏的時候需要稍微輕松一些……”
“可是這些只是表象對不對？而我的問題是，對于你而言，莫扎特究竟意味著什么？”
“莫扎特，意味著……”
……
傅調(diào)的手指抬起。
他看著頭頂易北音樂廳的燈光，眼睛微微瞇起。
果然，音樂廳的燈光總是這樣的耀眼，總是這樣的讓人沒有辦法將眼睛睜大，也總是會讓人即便還沒有演奏，便已經(jīng)感覺到汗流浹背，頭頂冒煙。
正如同莫扎特年輕時候一般。
自己當(dāng)時說莫扎特是什么來著的？
傅調(diào)將自己的視線看向面前的黑白鍵盤，一時間有點忘記了。
他只記得自己并沒有一次性就理解完全部的莫扎特。
他在自己音樂會結(jié)束后又去找了好幾次兩人，直到內(nèi)田光子因為她的演出任務(wù)離開，這才終止。
而在這么多次的交流之下，傅調(diào)對于莫扎特的感覺便只剩下了最后一個單詞。
童年。
這個就是莫扎特所應(yīng)該有的感覺。
這個也是內(nèi)田光子和那位理論大師兩人所共同覺得，莫扎特應(yīng)該代表的音樂。
最難去詮釋的三位作曲家。
莫扎特，肖邦，巴赫。
其實也正如同人生的三個階段。
童年，青年，以及老年。
巴赫是老年才能真正理解的音樂。
年輕時候彈的巴赫，和老年時候彈的巴赫，完全不一樣。
而莫扎特，則是童年時候最應(yīng)該去演奏的作品。
正如同古爾德說的那樣，莫扎特就是一位把自己當(dāng)成神童，裝小孩逗其他人開心的小丑。
莫扎特最為正確的詮釋，應(yīng)該是對于自己童年的理解和詮釋。
在場的所有人，所有能夠成功站在這個舞臺上的人，幾乎每個人都是一樣的。
他們的童年基本上全部都充斥著光輝，伴隨著痛苦。
即便是根本沒有到場的郎良月，也同樣如此。
正如同莫扎特的童年一般。
莫扎特?fù)碛兄顬橐鄣耐辏耐昃褪窃谒腥肆w慕的目光中走過的。
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