第332章 Friss-《從海上來的鋼琴家》
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現(xiàn)在可是炫技的部分,速度可是已經(jīng)拉到了最快。
他居然還能那樣的演奏?
恐怖。
太恐怖了。
傅調(diào)在音樂上展現(xiàn)出來格外扎實(shí)的基本功讓在場的所有人都為之震驚。
這個(gè)基本功甚至已經(jīng)不能用扎實(shí)這個(gè)詞來形容。
如果用最為準(zhǔn)確的一個(gè)詞來形容傅調(diào)的話,那么他的基本功應(yīng)該是……
出神入化,返璞歸真。
明明好像什么都沒有做,卻又好像什么都做了一般。
如果只是看的話,你甚至找不到什么特別難技巧。
并不是說傅調(diào)的演奏之中沒有特別難的技巧,而是他讓演奏看上去顯得特別簡單。
好像也就是動(dòng)動(dòng)手指,音就出來了。
看不懂,根本看不懂。
只能感覺傅調(diào)的實(shí)力強(qiáng)大的驚人,音樂之中的情緒絢爛的超乎所有人想象。
那種對(duì)于未來的希望,幾乎可以燃燒一切的熱情在傅調(diào)的音樂之中表現(xiàn)的極為驚人。
這就是傅調(diào)啊。
或許,也只有傅調(diào)才能展現(xiàn)出這樣的表現(xiàn)。
很多人在心中莫名其妙出現(xiàn)了這樣的想法。
神乎其技。
難以想象的技巧掌控。
音樂之中對(duì)于美的完美詮釋。
每一分每一毫都展現(xiàn)出演奏者對(duì)于音樂的掌控力。
恐怖到令人震撼。
傅調(diào)的手指在鋼琴上沒有任何一絲絲的停歇。
他將自己的每一根手指都用了起來。
甚至,有時(shí)候還一根手指當(dāng)兩根手指來用。
用單一的手指去演奏出雙音。
將手指橫過來按下兩顆完全不同的音。
將音樂之中的厚度以及深度拉扯到了極致。
面對(duì)這樣的演奏,你很難相信是一個(gè)只有十根手指的人去演奏的。
因?yàn)槟隳芎苊黠@地聽到超過十個(gè)音符出現(xiàn)在同一刻。
你更愿意去相信,這樣的演奏是一個(gè)八爪魚,或者機(jī)器人。
非人哉。
所有的技巧被傅調(diào)無比輕松地掌控在手中,肆意玩弄。
就如同玩具一般。
沒有任何的抵抗能力。
音樂以一股更為炫技的手法在鋼琴上不帶任何停滯的飛奔。
傅調(diào)的手指甚至給人有那么一絲絲擰成麻花的錯(cuò)覺。
炫技,炫技,以及更多的炫技!
讓炫技成為音樂的支柱,讓音樂性作為骨肉包裹住炫技的空隙。
超越常人想象完美的匈牙利狂想曲第二號(hào)在傅調(diào)的手中呈現(xiàn)。
不管是路人,還是樂評(píng)人,全部都為傅調(diào)音樂之中所展現(xiàn)出來的作品所折服。
這個(gè)就是傅調(diào)。
這個(gè)就是李斯特。
這個(gè)就是炫技!
傅調(diào)對(duì)外其實(shí)很少會(huì)演奏一些炫技的作品。
例如肖邦,貝多芬,這類作品傅調(diào)基本上都是從詮釋出作品的本體出發(fā),盡可能低讓音樂表現(xiàn)的更為漂亮,觀眾更能帶入。
因此會(huì)有一些不太懂行的人在外面暗戳戳地說傅調(diào)不喜歡演奏技術(shù)類作品。
原因就是因?yàn)楦嫡{(diào)的技巧不太行,他對(duì)于這種技巧類作品的掌控程度非常非常低。
技巧對(duì)于傅調(diào)而言太難了,他只能去從音樂的美感出發(fā),而并非技巧方向出發(fā)。
很多人都這么說,畢竟傅調(diào)從來沒有在外人面前演奏過一些真正的技巧作品。
比如野蜂飛舞,比如李斯特的鐘,比如拉赫馬尼諾夫的第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。
傅調(diào)很少會(huì)演奏這類作品。
但是現(xiàn)在,從盡頭的演奏之中,傅調(diào)向著所有人證明了一點(diǎn)。
那就是他會(huì)演奏技巧類作品。
他對(duì)于技巧類作品的詮釋遠(yuǎn)超常人想象。
不僅如此,他甚至可以將這類作品演奏的更為絢爛。
只要他想,他可以比任何技巧類型的演奏者更為炫技。
而他不演奏技巧類作品,僅僅只是因?yàn)椤矚g樂曲本身。
因此,他才會(huì)演奏出如此,完全由技巧堆砌而成的,充斥著音樂性的作品。
沒有最炫技,只有更炫技。
在音樂的即興部分,傅調(diào)徹底放飛了自我,無數(shù)眼花繚亂的技巧在傅調(diào)的手中被不值錢地砸了出來。
炫技的程度在這一刻達(dá)到了巔峰。
完美!
太完美了!
在場的所有人全部沉浸在傅調(diào)所構(gòu)建出的炫技地獄中,伴隨著越來越多的炫技,逐漸沉淪。
在如此的音樂之下,傅調(diào)的手指終于又了一絲絲的停歇,隨后以最為沉重,且如迷霧一般的音色,按下了最后的和弦。
梆!
伴隨著和弦的終結(jié)以及空氣中彌漫的音色,隨之而來的,便是眾人無法抑制的。
“Bravo!”
(本章完)