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    讓瑞貝卡開車向著傅調(diào)家方向開去后，他們兩人便開始討論著后續(xù)的音樂會曲目安排。

    畢竟今年傅調(diào)巡回音樂會場次數(shù)變多了，如果每一次音樂會都用一些新的作品出來，就算是傅調(diào)他也支撐不住那么多的曲目量。

    因此兩人討論了許久，規(guī)劃出一個最為常規(guī)的曲目單。

    也就是面對那種常規(guī)的音樂會，比如接下來要去的慕尼黑音樂廳，他所要演奏的曲目。

    如果碰到超大的那種音樂廳，可以演奏一些氣勢磅礴的。

    而碰到例如法蘭克福這種擁擠的，則是演奏一些比較陰暗陰森的作品。

    準備了三四套不同的作品用來因?qū)Σ煌那闆r。

    這個便是一場巡回音樂會，真正應(yīng)該有的樣子。

    他們在車后座聊著聊著，很快便到了傅調(diào)家的樓下。

    齊默林將傅調(diào)送回自己的家里后，便帶著瑞貝卡坐他的車子，回到了德意志留聲機公司。

    進行工作的對接。

    說到底，傅調(diào)現(xiàn)在也算是一位古典音樂明星，可能工作量并不如同其他音樂明星那般繁多，但是也是遠超一般的一線鋼琴家。

    因此接下來的數(shù)日，他們兩人一直在處理這些內(nèi)容。

    在處理傅調(diào)工作，更換經(jīng)紀人同時，傅調(diào)并沒有就這樣閑著。

    他先是回到了柏林藝術(shù)大學(xué)那邊，和自己的幾位鋼琴四重奏的搭檔一起，協(xié)商了一下后續(xù)的室內(nèi)樂安排。

    他們安排了一位新的小提琴進來，叫做布托斯，是一位留著西班牙牛角胡的男性，作為鋼琴五重奏的成員。

    與此同時，他們還能組成弦樂四重奏的小型樂團進行演奏。

    傅調(diào)和他們預(yù)約了幾首新的作品后，便連忙趕往柏林愛樂。

    柏林愛樂再過不了多久，他們那邊就準備前往亞洲進行巡演。

    因此傅調(diào)需要和他們進行最后的排練。

    曲目定下來了。

    傅調(diào)需要演奏莫里斯·拉威爾的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》以及貝拉·巴托克的《第二鋼琴協(xié)奏曲》Sz 95

    這兩首作品都不簡單，因此傅調(diào)在準備個人巡回音樂會的基礎(chǔ)上，又多了一點內(nèi)容。

    然而這個并不算完。

    傅調(diào)在柏林愛樂里面還有一些課程需要學(xué)習(xí)。

    例如樂器合奏，樂器法，樂隊法之類的理論課程。

    讓傅調(diào)短暫地陷入了繁忙之中。

    他也逐漸養(yǎng)成了一個短暫的習(xí)慣。

    白天在學(xué)校里練琴，上課，和其他人合奏排練。

    排練結(jié)束后，傅調(diào)便需要直接趕到柏林愛樂那邊，在某些非演奏日的晚上，和他們進行排練。

    一周繁忙的排練結(jié)束后，傅調(diào)便需要直接趕往演出的地點進行演奏。

    慕尼黑的演奏正如同傅調(diào)和齊默林兩人所規(guī)劃的那樣，取得了極大的成功。

    雖然沒有什么新鮮的作品，但是一場音樂會永遠都不是以新鮮作品多少著稱的！

    而是以演奏的是否完美，是否打動觀眾作為成功與否的評判標準。

    傅調(diào)雖然沒有演奏一些特別新奇的作品，但是傅調(diào)的專業(yè)實力不容任何人質(zhì)疑。

    音樂上完美的詮釋直接震撼了在場的所有人。

    獲得了無數(shù)音樂雜志的好評。

    而在傅調(diào)演出的時候，之前傅調(diào)在法蘭克福所打動的那群樂評人，他們所寫的關(guān)于傅調(diào)的稿件也出來了。

    一時間，傅調(diào)風(fēng)頭無兩。

    幾乎你能找到的所有關(guān)于音樂的雜志上，你都能看到關(guān)于傅調(diào)的消息。

    不管是最為頂尖的《留聲機》《音樂》等雜志。

    還是街邊的小報。

    你都能看到各式各樣的人，在夸贊傅調(diào)的演奏。

    傅調(diào)面對這些夸贊并沒有飄忽所以。

    他依舊在認真地完成著排練以及學(xué)校工作，以及后續(xù)前往歐洲各個地方的演奏。

    日子過得既平淡，又豐富。

    直到一則消息的出現(xiàn)，打破了這份平靜。

    (本章完)

    　　

    


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