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    賈琳搬走了。

    江瑜花了兩天時間，將房子重新布置了一下。

    舊家具全部換掉，次臥改成了書房，把電腦放了進去，于是整個房間一下子就寬敞了起來。

    只是當江瑜環顧著屋子，還是忍不住覺得有點冷清了。

    也許他該買只貓，或者養條狗？

    另一邊，賈琳也安置好了。

    她搬進了一個兩室一廳，環境不錯，就是每個月房租八百塊錢，有點小貴了。

    賈琳打電話過來抱怨，江瑜卻說房租貴是好事啊，這樣外地來的年輕人才有動力去奮斗，燕京的人民房東也就有了更多的錢去消費了。

    在江瑜的教育下，賈琳也認識到了自己的錯誤，連連聲稱自己的心中只有感恩，房租要繼續漲下去，她的好日子還在后頭吶。

    二月下旬，寒假結束，江瑜回歸了校園生活。

    雖然此時他剛上完春晚，參演的電影票房已經破了兩千萬，開始向三千萬沖擊，但他還是得苦逼的每天早起練臺詞。

    大一下學期，開始有表演專業課了，學校對他們的要求也更加嚴格。

    上學期只是學了些英語、形勢與政策、戲劇理論之類的知識，而這學期是要學真本事了。

    表演教室內，崔新琴面前站著一排萌新，面容姣好，青春逼人。

    她先簡單介紹了一下自己的表演理念。

    眾所周知，演員分兩類，一類是體驗派，一類是表現派。

    體驗派演員會讓自己全身心地投入到角色中去，講究自然反應，最高境界就是人戲不分，演員和角色徹底融為一體。

    最有代表性的，就是林黛玉的扮演者陳曉旭，終其一生都沒能從黛玉中走出來。

    這種演法固然能創造經典，但對演員來說卻是一個悲劇。

    至于表現派就比較牛逼了，他們強調訓練，要求控制自己的身體、臉部肌肉以及眼神。

    有這樣一個比喻，一個最高明的表現派演員，當他在表演時，身體只是他表演的機器，他的靈魂藏在身體后面，操縱著這架機器。

    他們絕對不會為角色投入半分感情，并認為那是無能的體現。

    體驗派以成為角色為榮，表現派卻深以此為恥。

    而電影學院的教學體系，則兩方面都有，既要求演員去成為角色，也要求演員去設計角色，何去何從，全看學生自己。

    在江瑜看來，體驗派相當于辟邪劍法，割吊就能速成，但后遺癥也不小，據說孫宏雷曾經演一個有心臟病的角色，最后還真得心臟病了。

    而表現派呢，好比混元神功，要求長年累月的訓練，進境緩慢，但根基扎實。

    當然了，他們這群小雞崽還談不到這一點，聽得似懂非懂的。

    最可怕的是，等這群小雞崽長大了，怕是也只能變成菜雞而已。
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