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    江瑜糾正道：“國內的喜劇產業其實剛處于起步階段，像日韓、歐美比咱們發達多了，他們的許多節目我們都可以借鑒回來。”

    賈琳似懂非懂地點點頭。

    她后來的那些個小品，基本都是從棒子國“抄”回來的。

    江瑜這算是提前泄露天機了。

    “再說嘲，也就是諷刺，這個要高級一點?！?

    江瑜道：“其實并搞笑不難，無非就是找一個小人物，讓他倒霉，觀眾看著他那滑稽的樣子，開心地哈哈一樂?！?

    “但是呢，這個小人物的選擇非常關鍵。”

    比如說孔乙己吧。

    孔乙己這個人物為毛經典呢？

    試想，一個小鎮做題家，好容易通過高考，上了大學，學了點無用的知識，畢業后高不成低不就，一事無成。

    他讀了點書，自認知識分子，看不起那些底層的勞動人民，可又無法擺脫底層的生活。

    十二年苦讀，換來的一紙大學文憑——那身脫不掉的長衫，成了他最后的尊嚴。

    可即使穿著長衫，他也只能站著喝酒。

    既不甘心向下融入底層，又無法向上突破階層，最后只能在孩子面前找找存在感。

    “你知道泰勒級數的四種展開方法嗎？”

    小伙計努著嘴走了，心說討飯一樣的人也配考我嗎？

    何況我們掌柜的記賬，也從來不用微積分。

    孔乙己嘆息著，很是惋惜的樣子，耳邊傳來大伙無情的嘲笑聲：“孔乙己，你怎么連個編制都撈不到呢？”

    屋內外頓時充滿了快活的空氣。

    滑稽嗎？

    滑稽。

    人人都笑孔乙己，最后人人都成了孔乙己。

    所以孔乙己成了最高明、最經典的喜劇角色。

    迅哥兒的功底由此也可見一斑。

    老郭早期的《西征夢》、《我是黑社會》，其實還有點孔乙己的味道，都是社會底層小人物苦苦掙扎的故事。

    后來成名了，脫離了底層的環境，就再也創作不出那樣鮮活的人物了。

    這個“嘲”，嘲的是大眾和社會。

    像賈琳這類的喜劇人，又要更低一級，只能“嘲”自己，也就是自黑。

    拿自己長得又丑又胖這樣的缺陷去逗樂觀眾。

    不過賈琳此時還處于一個摸索階段，對自身的定位并不明確，聽江瑜說“自黑”，便若有所悟。

    通過這段時間的演出，她也發現了，自己越長越胖，觀眾反而越笑越開心。

    她一開始覺得可能是自己長胖以后變喜慶了，現在江瑜這么一說，她才明白過來原因。

    觀眾太喜歡在舞臺上看到一個胖胖的丫頭，各種滑稽、狼狽的樣子了，這會讓他們有一種優越感。

    所以許多喜劇演員給觀眾帶來快樂，自己卻并不快樂，有的甚至會陷入抑郁之中。

    因為不是誰都能十年如一日地拋棄自尊，在舞臺上扮演一個倒霉蛋的。

    喜劇演員的悲哀之處，也就在這里。

    “你這么說我就明白過來了?！?

    被江瑜一語驚醒，賈琳才明白過來，原來她的優勢在這里。

    她心大，倒不覺得這有啥好悲哀的。

    賺錢呢，哪有空悲哀？

    “行，你先琢磨吧，我補個覺去，”江瑜打著呵欠，準備回房繼續睡會兒。

    賈琳貼心地道：“行，你睡吧，等會兒我把飯做好了喊你。”

    江瑜答應一聲，便撲通一聲關上了門。

    賈琳拄著拖把，將地板上的灰塵一下一下地清理干凈，腦子里思緒紛飛。

    做這種機械性的工作時，最適合思考問題。

    她和江瑜是2004年底認識的，如今一轉眼都四年多了，這四年里，賈琳攏共參加了幾百場演出，還上過一次春晚，積攢了極為豐富的舞臺經驗。

    但始終不溫不火。

    賈琳也分析過，最主要的原因就是她缺少連續創作好作品的能力，沒辦法頻繁刷臉，讓觀眾記住自己。

    但江瑜這么一說，她感覺自己又找到了一個新的原因。

    ——她的人設不夠清晰。

    丑，窮，胖，沒人疼沒人愛……這些是她的人設。

    她后面的作品，應該都要圍繞這個人設來展開。

    賈琳低頭瞅瞅，在肚子前頭，隱約能看見一點腳尖。

    江湖傳言，女子低頭不見腳尖，便是人間絕色。
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