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    這張幾塊筆觸就畫出了靈動的人物讓我當年極為癡迷！我還在書的前言后寫下了如下的感慨！這樣的感慨一次就夠了，我總不能80多的時候再寫，30年前，當我50多的時候如果繼續(xù)堅持下去......那就可悲了。

    強調(diào)動感

    上學期間，我就從從安德魯.魯米斯那本《人體素描》里我學到了“一個生機勃勃的動勢，比細致精確更重要”。其實我發(fā)現(xiàn)，人有許多愛好和習慣都是受第一次觸動印象最深。這里我用了觸動一詞而不是第一次接觸。書上寫的1996年1月18日肯定不是我最早受到觸動的日子。

    我可以肯定地說是80年代末我還在上學的時候。

    從那時候起動勢就和神態(tài)一起被我放到了重要的位置，直到今天我更加明白了這句話的重要性。

    知曉透視

    在中國古代沒有系統(tǒng)的透視學，但很早就有一些樸素的透視原理。南北朝時期，王徽在《敘畫》中說過“目有所極，故所見不周”，大家知道最多的就是相傳是唐代王維在山水論中說的“丈山尺樹，寸馬分人，遠人無目，遠樹無枝......”

    雖然中國畫的透視要求和西方比起來要弱很多，但是要畫好一個大的場景，透視知識仍然必不可少，否則畫面就會出現(xiàn)違和感，這就要求必須要研究透視，并能熟練的運用到畫面中。

    按我對透視的理解，我認為透視最主要的就是要解決如何在二維的平面畫出三維的立體形象。

    當年理解上面這張圖費了很多腦細胞。

    我有一本購于八十年代的帶著強烈時代感的透視書我學的很認真，里邊的平行透視、成角透視、傾斜透視我基本上全畫過了，還認真做了筆記。

    去美院認真上課學透視。當年夫人在這張圖下嘲笑我：“這是制圖內(nèi)容，機械制圖，純理工科，你們會傻子一樣的！”

    天蝎座表示一個表情都不會忘記的記下了。

    直到寫回憶錄的這些天，透視學習也仍然沒有放下，網(wǎng)課老師教了我們畫別墅和汽車，當時上課的時候我就覺得老師教的這個房屋和汽車不對，然后自己一點兒一點通過輔助線和當年學過的透視原理，畫了兩個完全精準的透視圖。

    這點受董哥影響，平時我也一直和學生強調(diào)，不要迷信老師教的也不要迷信書上的畫，要敢于用自己的知識去發(fā)現(xiàn)錯誤，然后改正。

    理解解剖

    對于我來說，這個是最難的，得系統(tǒng)去學。

    我曾跟著美院老師上了一個學期的人體解剖課，盡管只有幾周的課程，但老師講得特別好，受益匪淺。

    但一段時間沒有鞏固，加上年紀不饒人，忘了不少，畫的時候還得繼續(xù)學。

    如果說素描我受安德魯.路米斯影響較深的話，那么解剖課我的偶像級人物就是glenn    vilppu。我看過無數(shù)次他的視頻，盡管這個頭骨還沒徹底弄明白，但這套視頻絕對是要經(jīng)常看，反復看的。

    只有把透視弄清楚了，畫人物才能得心應手！

    要不總會有缺陷的！

    就像前一時候我臨摹董哥畫的手，怎么看都差著十萬八千里。

    這就是對解剖結(jié)構(gòu)的理解上的差距。

    沒有什么捷徑！

    繼續(xù)學！

    注重色彩

    色彩是每個人每天都面對的，但生活中的色彩和繪畫里的色彩是不一樣的，這里有一個常識是每個人都應該知道的。

    就是這個色環(huán)。
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