第(1/3)頁

    nhk給作為“主役”番位的夏目雅子，開出了100萬日元一集的片酬。

    擔當編劇和配角的五郎，按50萬日元單集片酬結算。

    多年前，各大電視臺相關負責人曾在一起確定了藝人報酬的行業標準，同一個“主役格”藝人報酬標準，在不同電視臺的收入不會相差很大。

    …………

    《nana》雜志曾制作過藝人收入排行榜，其中有通過大型廣告代理公司拿到的數據，也有電視臺按照潛在收視率給出的數據。

    這次的排行榜則把不同電視臺給每個藝人的出場價都列了出來，其中最高出場價是山口百惠400萬日元。

    其中nhk電視臺和rb臺基本按照藝人過去的真實成績為基準決定出場價，由制作方同演員方面協商。

    tbs臺、富士臺和朝日臺則是制作方的立場更強，一般是現場由制作人確定報酬，所以一般來說片酬也要高一些。

    東京電視臺相比于其他四大民放電視臺，片酬相對較低。

    相比于后世的鄭一爽、范十億等天價藝人，日娛圈的演員，算是物美價廉了。

    ………………………………

    奎木狼這個角色，本來不需要全程跟組，只要寶象國劇情的時候，參與劇組拍攝就可以了。

    這種長周期的影視劇的拍攝，并不需要演員全程跟組。

    導演會把劇情分成若干段落，拍完你的戲份就離開，只有那種主角、貫穿始終的重要配角，才會全程跟組。

    但是，五郎還有編劇的身份，需要根據拍攝的實際情況，邊拍攝邊改劇本……

    …………

    日劇通常是周播一集，以季度為播放周期。nhk大河劇則是以年度為播放周期。

    這種播放模式，同時兼顧了電視臺的商業利益與觀眾的收看體驗。

    對于電視臺來說，每周播一集有利于電視臺在每天同一時段（尤其是黃金時段）安排不同體裁類型的劇集來最大限度地覆蓋不同受眾。

    而大部分日劇的確是采用邊播邊拍的模式來制作。

    電視臺可以根據一部劇集收視率的高低來調整劇本劇情（可能根據觀眾意愿），演員，預算，甚至是集數，使得資源得到最大限度利用。

    所以，五郎和夏目雅子一起，全程跟著劇組。

    ………………………………

    1974年6月，東京的溫度如同龍國與朱鹮國的兩國關系，創下歷史新高。
    第(1/3)頁