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    每一個國家對于文物的界定是不一樣的。

    而國內的文物范圍，應該是全球最廣泛的。

    如果有人問，蘇亦哪些是文物的話，他一定會說，“文物法里面受保護的都是文物。”

    然而，大致來說，文物可以分為不可移動文物以及可移動文物。

    可移動文物的種類也不少。

    石器、陶器、銅器、鐵器、金銀器、玉器、瓷器、漆器、工藝品、書畫、古文獻，等等。

    這些也被稱為館藏文物，流散文物。

    而，蘇亦現(xiàn)在做的廣州現(xiàn)存文物調查報告，主要還是針對不可移動文物。

    比如以下這些：

    古遺址、古城址、古窯址、古地道、古墓葬、古建筑群、石窟寺等。

    又被稱為文化史跡。

    然而，因為廣州在中國近現(xiàn)代史上有著極其重要的歷史意義，所以這里，不少的文物保護單位其實都是跟近代史有關的。

    比如省博的魯迅紀念館，果黨一大舊址，除此之外，還有黃花崗七十二烈士陵園、黃埔軍校舊址、廣州農民運動講習所舊址、大元帥府紀念館、中共“三大”會址、廣州中山紀念碑、東征陣亡烈士墓園、廣州春園、三元里抗英斗爭舊址、廣州起義紀念館等等。

    這些都屬于文保單位的革命遺址及革命紀念建筑物范疇。

    這些地方，有不少的在1961年公布的第一批國保名單里面。

    前世，蘇亦在廣州的時候，基本上都逛完了。

    現(xiàn)在嘛。

    不太感興趣。

    所以，他去的地方就是中山紀念碑所在地。

    之所以去這里，并不是因為中山先生的故事感召。

    更多是因為呂彥直先生。

    因為中山紀念碑跟附近的中山紀念館都是呂彥直設計的作品。

    他之前在北大跟錢立群聊起來燕園的建筑的時候，自然而然就聊到了呂彥直。

    再次，回到廣州，有這樣的機會，蘇亦當然不會錯過他的作品。

    然而，等沈明拉著他到一到觀音山腳的時候，一臉茫然，“你的文物調查報告，就是帶我過來爬山的啊？”

    因為紀念碑就是在觀音山頂上，這里還有著名的百步梯，那可是需要一步一步走上去的。

    蘇亦搖頭，“先畫一幅素描，然后拍照，把這些弄完了，再上去看一看。”

    這一套流程下去，起碼半個小時就過去了。

    也足夠沈明休息了。

    于是，蘇亦立起畫架開始作畫。

    全部用花崗石砌成的本身，高達37米，方形的底座，然后向上逐小而尖。

    這些設計呈現(xiàn)在畫作之中，有種說不出來的美感。

    要不是條件限制，拎著畫板過來這些寫生，應該是一種非常美好的體驗。

    到時候，不僅可以畫素描，就連水彩、速寫都可以肆意發(fā)揮。

    這才是一個前美術生該有的生活。

    現(xiàn)在嘛。

    也挺好。

    遠景繪畫，更多是呈現(xiàn)一種意境。

    近景才更加寫實。
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