第(2/3)頁

    　　相對北美、歐洲票倉，東洋票倉不值一提，電影票的售價與香港相當，平均售價不過65円，折合1港幣，且海外發行成本高于本埠發行。但東洋在儒家文化的輻射范圍內，不存在太大的文化隔閡，容易接受香港電影，且有八千萬人口，潛力如此巨大的票倉，由不得冼耀文不重視。

    　　東寶和松竹兩間公司歷史悠久，實力強勁，內部關系錯綜復雜，尚處于蹣跚學步階段的友誼影業在兩者面前很難平等對話，冼耀文倒不介意仰人鼻息，只是“不平等”合約一旦簽訂，想改就要付出較大代價，不如先不去招惹。

    　　再說大映，全稱大東洋映畫，是戰時東洋政府強行進行小企業統合而成的一間國策公司。

    　　所謂國策公司，字面上已經表達出它的含義，政府出于政治上的考量，強行推動建立，并在經營過程中會指手畫腳的企業就是國策公司，私企，非國企，股東的權利受到一定的限制，一些決策需要政府點頭。

    　　影片發行是小事，文化侵襲可是大事，對美國影片束手無策，一些人心中早就憋著一團火，香港影片自己跑上門觸霉頭，那就別走了，留下來讓我們好好揉捏。

    　　東洋神話里八岐可是一條蛇，蛟一般的存在，蛟就是興云雨、發洪水的龍，這么著，先找“一條龍”來服務，夾道歡迎、八爪橫行、墨汁四溢、傾囊相授、穿戴整齊、道貌岸然，啊，這個這個，高野君，這個事情不好辦吶。

    　　不好辦，那只好再去找一條龍……

    　　重復再重復，把龍找個遍，也未必能把事情辦下來。

    　　找大映絕對不是好選擇。

    　　再說東映，這間公司的實力說不上有多強，但它的歷史同樣悠久，要追溯它的歷史，可以追到東洋資本主義之父澀澤榮一的身上。

    

　　1915年，東京市長尾崎行雄找到澀澤榮一，要搞一個田園都市的項目，為了搞這個項目，澀澤榮一成立了地產部門、鐵路部門，蓋房子修鐵路的有了，蓋好房子又該怎么吸引人去住呢？

    　　這又不得不搞配套，醫療、教育、購物、休閑等等，而東映就是休閑配套中的一環，自身實力不是太強，但上面有老人啊。田園都市項目傾向于公益，股東都是當年錢賺夠了，想撈點名聲的大商人，幾乎東京所有的牛逼姓氏都能在股東名單里找到。

    　　若是找東映合作，想占它便宜的時候，就問怕不怕對方拿出厚厚的一本族譜；要說吃點虧，趁機跟股東搭上關系，那只能是癡心妄想，十八級的子公司，又有哪個股東吃不飽了撐著直接關心它的業務。

    　　找東映也不是好選擇。

    　　思來想去，最合適的還是新東寶，首先它的前身是“十人旗會”，成員包括大河內傳次郎、長谷川一夫、黑川彌太郎、入江多佳子、藤田進、花井蘭子、山田五十鈴、原節子、山根壽子、高峰秀子，都是正當紅的演員，他們十個人帶著一百多個志同道合者建立了新東寶的草臺班子，同時利用人脈關系，邀請了佐生正三郎擔任社長，并邀請樂園體育場、東寶參股。

    　　縱觀佐生正三郎的履歷，可以說相當豐富，在戰前曾擔任環球影業、派拉蒙影業的經理，負責在東洋發行好萊塢影片，后來又先后在映畫九社、大戰映畫、東寶任職，有“配給之神”之稱，是玩發行的好手。

    　　管理上有大才，制作上有一眾具備票房號召力的演員，新東寶雖稚嫩，卻是實力不俗。

    　　再說股東樂園體育場，這是一家在東京和大阪證交所同時上市的企業，老子是三井不動產，爺爺是戰后重組的三井財團，用發展的眼光看，這家公司將來會改名為“東京巨蛋”，實力沒得說。

    　　不過樂園體育場現在的社長是田邊宗英，也叫田邊五四三，他有幾個兄弟，個個都是精英人物，其中有一個同父異母的哥哥小林一三。

    　　小林一三是何許人也，那就有來頭了，按東洋人的大部分常識，說起東映首先會聯想到的公司之一就是東寶，小林一三就是東寶的創始人。創立東寶之前，小林一三并不玩電影，而是在大阪玩鐵路，他經營的阪急電鐵相當成功。

    　　日俄戰爭后，東洋欠了一屁股債，田園都市的股東們日子不太好過，他們就開始看重田園都市的盈利，這不，一改原來玩著干的風格，要找個高人把項目很好地運行起來，找的這個高人就是小林一三。

    　　田園都市的項目并不好做，小林一三又要大阪、東京兩頭跑，干了一段時間，他就拍屁股走人不干了，但在他管理田園都市項目的期間，經手了東映的建立。

    　　就這么繞來繞去，東寶其實掌握著成立初始的新東寶很大的話語權，蜜月期一過，新東寶積極邀請其他人參股，以削弱東寶的話語權，將主動權掌握在自己手里。

    　　恰好，換了新社長的東寶對繼續持有新東寶股份的態度有點曖昧，自分道揚鑣后，已經分兩次出售了部分股份，如今持有的股份不足20%。

    　　冼耀文坐在車里，翻看著新東寶的資料，對這家公司的評價并不是太好。

    　　新東寶的核心是十人旗會，可以視為一家合伙制的企業，但合伙人全部是技術人才，并非管理人才，電影說起來是門藝術，搞藝術的大差不差都是理想主義者，理想主義的花在新東寶一栽下，會讓整個公司充滿藝術和浪漫氣息，對搞電影藝術的人來說如魚得水，但說到商業，只能是糟糕透頂。

    　　藝術和賣座從來是背道而馳，雖說文藝片并非沒有相當賣座的，但那是99%的文藝加上1%的商業把控，而1%的商業把控往往比99%的文藝更加重要。
    第(2/3)頁