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    　　旦，直白點說就是瓶，將來主要演女二女三或者在純男人戲里增添一抹色彩，這種就是長得不錯，但演技不太行的。

    　　武旦，即女打星，男岑龍，女冼鳳，冼耀文早把藝名準備好了，就看誰有資格用。

    　　在表演張力上，東方人普遍不如西方人，而且因為文化的差異，東方文戲也很難打入西方市場，培養影帝、影后，只能用來圖個名頭，靠他們扛票房不靈，選一兩個重點對象發育一下即可，沒必要過多投入。

    　　相對來說，動作演員的天板更高，而且沒多大的文化隔閡，影片無論發行到哪里都不會出現水土不服的狀況，動作片將會是公司收入的主要來源，所以，武旦和對應的武生，是公司的重中之重，比正旦更重，正旦會吆喝的最響，但武旦的收入更高。

    　　老旦，有一定年紀的女配角。

    　　目前訓練班還沒有這樣的角色，等第一批學員畢業，訓練班會專門開一期老旦班，學員的招收針對性會很強，比如演賣魚芬的演員很可能主職就是在菜場賣菜，豪門老太太真是有錢人家的老太太，盡可能實現本色演出。

    　　彩旦，即丑角，分兩類，一種是原生長相就丑，一種是扮丑，兩者訓練班里都有適合的對象，冼耀文此時正對著看的女學員就是天生丑的——高顴骨，魚泡眼，沖天鼻，牙齒地包天，左臉頰還有一個痦子，上面有一撮黃毛；胸左大右小，非常明顯，且不在一個水平線，右高左低；家境不差，可能是父母出于憐惜，從小飲食就不節制，挺著一個脂肪肚。

    　　她的藝名由冼耀文欽定，顏如玉，以后扮演的角色，大抵會叫如、賽西施、賽貂蟬一類，形成極度反差，觀眾見她出場就樂呵。

    　　顏如玉是樂天派，公司對她的定位，她不表示反對，只隱晦提出請求，將來能和漂亮的男演員配對演夫妻，冼耀文答應了。

    　　扮丑交給公司將來公認的第一美女有力競爭者，要的就是兩極反轉。

    　　閨門旦，即小演員，目前訓練班還沒有，不過已經讓人在物色當中，會演戲的小女孩不難找，晚上去廟街走一遍，少說能收羅到七個八個。

    　　另外，冼耀文還想吃點現成的，香港這里的雞，新加坡那邊的琵琶仔，點小錢請人去“主持正義”，多才多藝的小姑娘收羅回來，搞點十三金釵、十五樂坊之類的組合，演戲之余，還可以四處走穴。

    　　在球場站了一會，冼耀文沒上前打岔就離開。

    　　找了一家戲院，觀看李海泉做配、他兒子李振藩主演的電影《細路祥。

    　　也不知道怎么回事，業內明明有傳言袁步云收了個小演員為契仔，并賜名李小龍，可報紙上的廣告和字幕上的細路祥演員名字都是李龍。不過，李龍也好，李小龍也罷，都是李振藩就是了。

    　　《細路祥的劇情不怎么樣，若不是帶著研究的心態，冼耀文未必能堅持看完。

    　　這部粵語片有不少可取之處，最突出的就是表演風格生活化，不像國語片，表演的痕跡很重，故意讓觀眾能看出是在表演。

    　　演員選得也不錯，李海泉非常適合演大佬身邊的狗腿子，袁步云長得不賴，又有一絲邪性，適合演斯文敗類，就是出鏡不多的幾個女工，表演也是可圈可點，可以讓袁文懷拋橄欖枝。

    　　李小龍的表演頗有靈性，在文戲方面深挖，沒準將來能當個影帝。只不過他再好也是一個細路仔，等他成長起來，冼耀文多半不在影視圈混了，再好也不是他的菜。

    　　……

    　　下午三點。

    　　同費寶樹一起探索了神秘洞穴的冼耀文神清氣爽地坐進自己的辦公室，和一段時間沒光顧的老情人山口淑子探討《李香蘭的劇本和劇組組建事宜。

    　　劇本的大致框架就是冼耀文當初說過的，編寫由山口淑子自己來，前段時間她都在忙著寫劇本，畢竟可以說是她的自傳，她相當重視，全身心投入，也顧不上對冼耀文餓著她有什么微詞。

    　　“冼光復你想由誰扮演？”

    　　“冼光復只是戲言，光復的名字留著，姓換一個，只要不是冼，其他隨意，叫李光復也沒關系，演員你來提議，由我拍板。”冼耀文嘴里說著，一邊從公文包里拿出一張譜子放在桌上，“我為你寫的歌，你考慮下交給誰唱。”

    　　李香蘭拿起譜子，一看歌名是日語“不要走”，目光往下一掃，歌詞也是日語，覺得稀奇之余，按照譜子試著輕哼，陡然間，她感覺到一股悲意，心里也有點詫異。

    　　“你確定這首歌是你寫的？”

    　　冼耀文淡笑道：“你有疑問？”

    　　“扯犢子，這曲子明顯的東洋風格，肯定是東洋人寫的。”山口淑子篤定地說道。

    　　“呵，你忘了我在哪里念的書？”

    　　山口淑子半信半疑道：“真的？”

    　　“假的，小倉留下的曲子，我填的詞。”

    　　“這樣。你打算把它當成《李香蘭的插曲？”