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    　　袁文懷和關冰茜離開，冼耀文沖阿葉招了招手，阿葉上前，遞上一個信封。

    　　冼耀文打開，拿出一沓照片，都是關冰茜在星探照的“工作照”。

    　　看了一遍，從中選出五張，拿起第一張亮給阿葉看，“這張找個寫實的畫師畫一張，就畫在公司外墻上，能畫多大畫多大。畫好之后，在報上登一篇文章，大意是星探公司成功將關冰茜送進友誼影業，并被當做臺柱子培養，可以讓撰稿人寫得夸張點，張冰茜有望成為亞洲巨星或世界巨星。

    　　這是第一步，文章刊登后，找幾個常在報紙上發表文章的撰稿人站出來發文質疑，越激烈越好，可以罵星探公司、友誼影業，甚至是針對我個人的人身攻擊。

    　　乳臭未干、沒讀過什么書、農村出來的、半唐番、不懂電影、開公司為了玩女人，可以緊扣這幾個點自由發揮，含沙射影或謾罵都沒關系，但是主題不能偏離電影、星探公司和關冰茜。”

    　　“好的。”阿葉點了點頭。

    　　冼耀文寫了張條子交給阿葉，“拿著這個去財務室結賬。”

    　　十點出頭，吳婉芳送來一封信，巴黎寄來的，寄信人是莫里斯·謝赫，拉丁區電影俱樂部的創辦人、《電影公報》的主編，因為謝赫的父母認為藝術不是什么正經營生，為了瞞著父母自己在從事藝術相關工作，謝赫給自己起了個筆名埃里克·侯麥。

    

　　有一位導演叫墨鏡王，他的電影風格深受法國新浪潮電影的影響，比如對白能看出侯麥的影子，比如制作上注重個性化的表現，無固定劇本，倚重剪輯去更新劇情，有著讓·呂克·戈達爾的影子，另外戈達爾常年戴著墨鏡，人稱墨鏡戈達爾。

    　　拉丁區電影俱樂部是一個電影同好者聚會的俱樂部，也是一個放映各種來自不同國家不同類型的影片的簡陋電影院，有一幫追求個性電影的擁躉，包括戈達爾，克勞德·夏布洛爾，以及年僅17歲就成為巴贊私人秘書的弗朗索瓦·特呂弗，個個都是法國新浪潮電影的靈魂人物。

    　　自從確定要從事影視業后，冼耀文便讓斯蒂·阿佳妮郵寄法國電影香港的報紙和雜志給他，其中包括《電影公報》，這讓他有了契機見到之前熟悉的名字。

    　　新浪潮約等于文藝片，等于對票房不要有太大的期望，冼耀文認同“文藝片是電影重要的組成部分，世界不能沒有文藝片”這句話，他也喜歡某些類型的文藝片，但不太認同拿他的錢拍文藝片。

    　　只不過將電影完全當成生意的導演少之又少，拍了一兩部賣座的片子后，導演們總會想著文藝一把，他們自己拍得開心，一部分電影觀眾看得開心，只有投資人罵娘。

    　　坐在投資人的位子上，冼耀文不得不未雨綢繆導演們翹尾巴時期的到來，藝術這玩意需要心情，沒有一個好心情，沒法導出好片子，商業片未被開除出藝術的圈子，所以，導演這種順毛驢，不能一味的壓服，需要適當慣著，文藝片當拍還是得拍。
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