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    莫爾斯意識(shí)到有兩樣事物他無(wú)法雕刻，其一是出自他私心里的徘徊，其二是受限于他技藝所及的上緣。

    燃焰的劍已落進(jìn)塑像的掌心，其上原本真切不虛的符文出于安全考慮，以另一種優(yōu)美的古語(yǔ)言替代，以免烈火燃起的熱浪掀動(dòng)奧林匹亞現(xiàn)實(shí)與至高天間輕柔晶瑩的帷幕。

    而虛無(wú)的火光則由工匠的靈能暫且偽造，凡人只會(huì)見肉眼可捕捉的精巧石紋，唯生有額外之靈的心神靈動(dòng)之輩，方能從暗影與能量的諧律勾連里體驗(yàn)到靈魂的震顫，仿若有火從污穢里燒起，只留著意仿了燦金色的一片冰冷潔凈。

    然而除去這把用了心雕刻的長(zhǎng)劍，余下又有兩個(gè)缺陷令雕塑的整體產(chǎn)生了極大的缺失，叫人一方面想急切地催促作者盡快將其補(bǔ)全，一方面又懷疑作者是否真的有能力做到將之補(bǔ)足。

    這尊塑像沒(méi)有左手與臉，左手是持圣物之手，臉是呈圣容之面。

    莫爾斯輕輕按壓自己的眼側(cè)，舒緩雕刻的過(guò)程帶來(lái)的心理壓力。

    他已花了數(shù)不清的時(shí)間在這一次的雕刻里，過(guò)量的投入足夠使得一名永恒之人也陷進(jìn)顧慮和反省之內(nèi)。

    說(shuō)到底，他一直沒(méi)想通自己當(dāng)時(shí)是如何下了決定要去雕刻那人的像，他將其歸咎于冥冥的感召與一時(shí)的心智失察。

    他嘆了口氣，向窗外看。

    夜晚又到了，街道上的喧囂雜亂隨大部分工與商的從業(yè)者一起返回各自的家庭，只留下晚班的燈火和偶爾擊破寂靜的陣陣細(xì)語(yǔ)般的風(fēng)聲，從極遙遠(yuǎn)的地方來(lái)，途徑人的耳朵，又墜落到極遙遠(yuǎn)的地方去。

    莫爾斯放下他自己給自己附加的工作，來(lái)到窗的邊上，透過(guò)菱形格的窗戶，見地上的燈光漸漸地暗，先是遠(yuǎn)處洛科斯所處高原之下的斯特拉托伊提斯平原陷入純?nèi)坏纳钏偈浅浅刂畠?nèi)慢慢落入昏昏睡意的個(gè)個(gè)家庭。

    他現(xiàn)在身處在這人與人的城池中，然而他并不總在這里。

    偶爾他會(huì)想到他樹林間的房屋，在那里每一點(diǎn)來(lái)自人的聲響都要死去，于是自然而恒久的生命奏響搖籃的曲目，用細(xì)微的沙沙聲組成哄睡的樂(lè)音。

    他的靈能點(diǎn)亮他自己的燈光，他在那里閱讀自己記錄下的所有故事、圖畫、塑像，在更古老的陳舊夜晚里寄托精神的一部分，成為他存在本身所代表價(jià)值中最深層那一面的切實(shí)體現(xiàn)。

    接著他想到那個(gè)自懸崖上掉落的孩子。

    他當(dāng)時(shí)就很清楚那個(gè)孩子將會(huì)不同凡響，懷著他本人也難以驗(yàn)明的心情他將孩子留下，于是他知道孩子的名字是佩圖拉博，而他自己也得到了一個(gè)全新的名字，和過(guò)去隔斷又并非絕對(duì)隔斷。

    他知道他的新名字象征舊夜羅馬掌死亡權(quán)柄的傳說(shuō)神明，這份特殊之處恰恰與他對(duì)羅馬本身的厭惡相互統(tǒng)一，也許這是巧合的注定，是他過(guò)去對(duì)現(xiàn)在的糾纏和回應(yīng)。

    他欣然接受新名字的那一個(gè)短暫剎那起，他就接受了他正向人的世界與全新的生活重新接近的這一現(xiàn)實(shí)。

    莫爾斯將遮蔽燈光的布簾拉上，聽見有個(gè)低低的聲音敲他的門。

    他頓了頓，開口：“來(lái)吧?！?

    男孩推開門走進(jìn)來(lái)，毫不拖沓：“達(dá)美克斯邀請(qǐng)我參與工程建設(shè)。”
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