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    哎呀

    這可不是無名之輩。

    方明華穿越前聽說這個人的名字。

    “非非詩派”的創(chuàng)始人之一，在國內(nèi)率先提出“口語詩”寫作，對五四以來的新詩特別是“朦朧詩”進(jìn)行了剖析和批判。是“第三代”詩歌運(yùn)動的主要批評家和理論家。

    口語詩，不就是大白話嗎？

    你可以對北島他們這一代的朦朧詩的缺陷——晦澀難懂、過于抽象、莫名其妙提出批評，但也不至于從一個極端走向另一個極端，干脆來大白話吧？

    哎.詩歌就是被你們這幫人玩壞的。

    方明華毫不客氣將這首詩pass掉。

    就在這個時候，聽到敲門聲，只見趙暮春手里拿著幾份稿件興沖沖走了進(jìn)進(jìn)來。

    “方主編，我重大的同學(xué)回信了，還同時寄來好幾篇詩歌，我覺得都非常好。”趙暮春一臉興奮。

    “我看看?！?

    方明華接過詩稿，第一篇詩歌名字叫《鏡中》：

    危險的事固然美麗

    不如看她騎馬歸來

    一面鏡子永遠(yuǎn)等候她

    讓她坐到鏡中常坐的地方

    望著窗外，只要想起一生中后悔的事

    梅花便落滿了南山

    臥槽，真遇到牛人了。

    來自四川外國語學(xué)院的張棗！

    這哥們牛逼啊。

    八十年代初詩壇“巴蜀五君子”之一，（張棗、歐陽江河、柏樺、孫文波和翟永明），和燕京的“詩壇三劍客”叫板。

    特別是張棗，雖然流傳的詩并不多，但他的詩歌是傳統(tǒng)詩歌與現(xiàn)代詩歌的完美結(jié)合，從詩歌的抒情源頭上繼承了“風(fēng)、騷”傳統(tǒng)，并將這一傳統(tǒng)完美地展現(xiàn)在當(dāng)下的語境中。

    譬如這首《鏡中》讀起來就非常美。

    “這首詩被錄用，作為重點推薦！”方明華立刻說道。

    嘿嘿

    如果再有類似張棗這樣的幾首優(yōu)秀詩稿，這一期專號就算值了。

    方明華邊想繼續(xù)看詩稿，還有這首詩？

    《我想乘上一艘慢船到巴黎去》

    我想乘上一艘慢船到巴黎去

    去看看凡高看看波特萊爾看看畢加索

    這首詩非常非常的憤青。

    作者：胡冬。

    來自川大。

    這也是個很有名氣的詩人。

    八十年代，高校詩人有兩大群體：一個是分布在燕京，另一個分布在四川重慶。

    “行，這幾首統(tǒng)統(tǒng)刊登！”方明華立刻做出決定。
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