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“呵呵，麗麗也是這么說的。寫宏大史詩性的敘事固然受歡迎，但我覺得這種小人物故事更有社會(huì)意義，他們?cè)谶@個(gè)劇烈變化時(shí)代里很容易被忽視，值得為他們發(fā)聲。”方明華解釋道。
“你說的有道理，作家嘛，就要有責(zé)任感和使命感，鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章就是這樣明華，你這部如果能改編成電影，就更好了。”宋棠棠說道。
“等發(fā)表以后再說吧。”
時(shí)間到了七月下旬，這篇終于完稿。
原來這部電影也存在著一些問題，譬如：故事敘述的模糊，造成了“另類的晦澀”;故事情節(jié)的不完整，情節(jié)過于簡短，很多東西沒有交代清楚或交代充分，導(dǎo)致觀眾看不大明白。
不過在方明華這篇里，有些問題已經(jīng)不存在，七萬字的篇幅足可以讓作者從容不迫講好每一段故事。
敘事的模糊性，在中本身就就是一種常見的敘事技巧，像魯迅寫的《孔乙己》英國作家喬伊斯寫的《尤利西斯》等都運(yùn)用了這種技巧。
還有，在普通影迷中的詬病：這部電影結(jié)局不像《鋼的琴》那樣來一個(gè)大團(tuán)圓，而是用了開放式結(jié)局。
但是在中，這也是優(yōu)勢(shì)之一。
方明華初稿結(jié)束后，又仔細(xì)修改了一遍，這才打印出來開車到《延河》雜志社交給白苗。
白苗看到方明華來是投稿顯得很高興。
“明華，你可是真是及時(shí)雨啊，下期的《延河》我正愁主編推薦欄目沒有合適的文章。”
方明華聽了感到有點(diǎn)驚訝。
“不會(huì)吧？不說別的，有那么多簽了大神約的作家，竟然沒有一篇文章入你的法眼？”
“哪啊.”白苗聞言苦笑：“這個(gè)月，那些簽約作家竟然沒有一個(gè)人寄來自己的作品，我還專門打電話問了幾個(gè)，像經(jīng)常給咱們投稿的余樺、莫巖、蘇童、劉震云等，都說這兩年精力主要放在長篇上，減少了中短篇的寫作。”
方明華聽了點(diǎn)點(diǎn)頭。
確實(shí)是這么回事，進(jìn)入九十年代后，這些中青年作家寫作經(jīng)驗(yàn)和技巧越發(fā)成熟，開始一部接一部寫長篇。
歷史上，九十年代的長篇無論是篇幅還是質(zhì)量，都要比八十年代高。
“明華，這主編的位置，越來越不好坐了，壓力大啊.我都有點(diǎn)不想干了。”白苗又感嘆了句。
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