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此后的情節(jié)故事，也是懸念叢生，環(huán)環(huán)相扣，幾乎每一位讀者都在迫不及待地想知道最后的結局。
這種寫作手法，更類似于劇本的寫作，更容易讓人得到“爽”感。
這種感官的快感，卻會削弱的張力與內(nèi)涵，很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。
這一點，閻真的《滄浪之水》做的更好。
不僅僅是一部官場，更是現(xiàn)實主義題材的一部巔峰力作。這部作品通過人物的人生經(jīng)歷，將時運轉(zhuǎn)移中的人性百態(tài)與人情翻覆，將權力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅，均深刻地一一道破。
并沒有停留在官場情節(jié)的表象，而是觸及人的靈魂，通過政治仕途的變化，來描繪主角池大為這個知識分子在精神世界里妥協(xié)、適應與蛻變的全過程。
閻真的文筆娓娓道來，敘述上行云流水，對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細節(jié)陳述，寫活了池大為與馬垂章兩個人物。
相對于《人民的名義》，從人物的設定上也借鑒了戲劇的沖突與集中。
中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關系，正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關系、同門關系，雙方的較量更是濃縮了感情、權力與陰謀的多重元素，這樣的情節(jié)搬到熒屏上，自然而然會擁有戲劇性的沖突。
但最大的問題在于：人物的復雜性刻畫上，失之于臉譜化。
特別是主角侯平亮，更多地像是一個秉承天命而來，從石頭里橫空出世的孫悟空，他無所畏懼，堅定反腐，哪怕身陷對手制造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護體，成功逆轉(zhuǎn)命運。
如果不是主角光環(huán)加持，估計要被劇中的一幫大佬們，吃的連渣都不剩。
這也是這部和電視劇最大的詬病之一。
改吧
少點所謂戲劇沖突性，多寫點人性的復雜以及社會的批判。
歸，將來劇本歸劇本。
1993年的冬天，方明華就這么度過。
外面，文壇延伸到文藝界都圍繞“人文精神大討論”吵翻了天，但方明華在溫暖的家里寫著一個有些殘酷的故事。
時間到了十二月下旬，這天下午，方明華正在書房里碼字，就聽到門外傳來一陣急促的上樓聲，緊接著書房門被推開，女兒蕊蕊背著書包跑了進來。
“爸爸，爸爸，我小姨回來啦?！?
“你小姨？從美國回來了？”方明華聽了略感驚訝。
“是呀，今天放學她去接我們了，現(xiàn)在在樓下呢。”
“哦，那下去吧?！狈矫魅A關掉電腦，拉著女兒的手下了樓，就看到李麗正看著兒子樂樂畫畫。
小家伙很顯擺的把以前畫的奧特曼遞給李麗看，獲得了小姨的稱贊。
李麗穿著一件白色的高領毛衣，緊身牛仔褲，已經(jīng)換上家里給客人準備的大棉拖。
方明華發(fā)現(xiàn)，李麗在美國呆了好幾年，容顏似乎沒發(fā)生什么變化。
這結婚和沒結婚都一樣啊。
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