第(1/3)頁

    值得一提的是，所有經典的青春電影里的“青春記憶”，往往是和“年代記憶”一起出現的。

    《牯嶺街少年殺人事件》講的是民國48年的臺省，一個男孩用一把刀，戳破一個全面戒嚴的時代。

    《西西里島的美麗傳說》發生在二戰期間的意大利，一個男孩窺視著一位女神的誘惑與毀滅，就像這片狼藉的土地一樣。

    《米國往事》講述的是禁酒令時期的米國，一群男孩與一個女孩的米國夢，是如何幻滅的。

    《四百擊》講述了50年代末的巴黎，13歲的安托萬在這里結束了自己任人宰割的童年。

    而《陽光燦爛的日子》這部改編自王碩小說《動物兇猛》的電影，講述了華國七十年代的燕京，包括馬小軍在內的一群生活在部隊大院里面的孩子們，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己青春的故事。

    晚上9點。

    《陽光燦爛的日子》劇組準備開拍第一場戲，這場戲其實很簡單，就是打架，關鍵還是以大欺小。

    劇情倒是不復雜，一群小伙子在澡堂洗里洗澡，突然闖進來一個姑娘，進來調戲男孩兒們，然后一位叫羊搞的男孩兒，對于北蓓出言不遜，被“孩子王”劉憶苦打了一巴掌。

    而這位姑娘于北蓓的飾演也不是別人，正是女二號桃虹。

    不得不說的是，向來以硬漢示人的姜聞，骨子里多少是有點變態的，總喜歡在自己的電影里，讓女演員不穿內衣，或者露個乳啥的。

    而第一次拍戲的桃虹，是第一位被姜聞“迫害”的女演員。

    聽了副導演跟她說了今晚的戲份后，桃虹登時嚇了一大跳，覺得澡堂的戲份尺度實在太大了，便打起了退堂鼓，跑去跟姜聞坦白，說自己不想拍了，她接受不了這種戲。

    面對心意已決的桃虹，姜聞實在沒轍，只能退而求其次，讓桃虹穿了個白襯衫，但還是讓她不要在里面穿內衣。

    桃虹依然接受不了，就跟導演姜聞請求，在里面加穿了個白色的背心，盡可能的防止走光。

    安撫好桃虹的情緒，姜聞又拿出自己畫好的分鏡圖手稿，認真翻閱、復習了一遍，然后給在場的每一位演員說戲。

    眾所周知，分鏡頭腳本在一部電影作品的呈現中，起著至關重要的作用。

    分鏡頭腳本是導演們創作影片必不可少的前期準備，分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行后期制作的基礎，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。

    對于導演來說，分鏡腳本就相當于導演上陣前的模擬演習，會不斷地修改、磨合，到腦子里的演繹、完善，再到最后的呈現。

    話說，每個導演畫的分鏡圖手稿都不相同，像香江導演徐刻，他畫的分鏡圖手稿水準之高，很有漫畫風格的感覺。

    不過，很多時候大導演的分鏡手稿。只是大范圍的勾勒場景和劇情內容就完事了，但徐刻的分鏡腳本，他會把人物的表情、人物對手戲的激烈都表現出來。
    第(1/3)頁