通俗唱法中氣息與共鳴的技巧

　　國(guó)外一位著名音樂(lè)人指出：“誰(shuí)控制了氣息，誰(shuí)就控制了歌唱。”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強(qiáng)弱的變化在于聲，虛實(shí)的變化則在于氣了。

　　1、氣息與共鳴

　　如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動(dòng)的放量，這兩端中間的過(guò)渡帶，即是王菲千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實(shí)就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。王菲屬于氣息悠長(zhǎng)的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢(shì)。

　　以前很多歌手，演繹歌曲只知要通過(guò)共鳴產(chǎn)生飽滿圓潤(rùn)的聲音，這跟中國(guó)以前的民歌和美聲的教學(xué)方法有關(guān)，在以前很多年的時(shí)間里，中國(guó)是沒(méi)有真正的流行音樂(lè)的，不充分共鳴和氣息的摻入恐怕算是離經(jīng)叛道，“氣聲”以前在國(guó)內(nèi)的音樂(lè)教學(xué)中是被教師告誡要避免的。而在王菲的《你喜歡不如我喜歡》中，她在前半段甚至差不多放棄共鳴，但效果是好的，能夠表現(xiàn)一個(gè)女人自怨自艾的心態(tài)，但這些方法與傳統(tǒng)方法是格格不入的。不充分共鳴和氣息的摻入之后，如何能夠保持聲音的美感?這就是技巧問(wèn)題了。關(guān)鍵看如何保持聲音的質(zhì)感。

　　拿《矜持》這首歌來(lái)說(shuō)，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運(yùn)用氣聲的很好的例子。這首體現(xiàn)少女純凈細(xì)膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語(yǔ)，氣息已收到細(xì)如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質(zhì)感仍在。王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質(zhì)有形的聲音。我認(rèn)為流行歌曲唱高音其實(shí)還未如唱弱聲困難，主要是如何弱而不虛，不要成為沒(méi)有質(zhì)感的喘氣這點(diǎn)比較難。這需要歌者極高的控制力。

　　再看氣聲與共鳴的融合，王菲的聲音能夠在清晰與模糊間自由流轉(zhuǎn)，如行動(dòng)流水，絕無(wú)滯澀。聽(tīng)聽(tīng)王菲的《天空》，這種氣聲與共鳴融合流轉(zhuǎn)的功力幾達(dá)華語(yǔ)樂(lè)壇登峰造極之境。

　　2、真聲與假聲

　　前面說(shuō)過(guò)，王菲的音質(zhì)天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運(yùn)用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。據(jù)我看來(lái)，王菲是十分懂得演唱中的“關(guān)閉”技巧的，向來(lái)很多歌手只懂得打開(kāi)，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會(huì)輸于變化，打得越開(kāi)，越不容易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)音的平滑過(guò)渡。王菲無(wú)需要太多的氣息，即實(shí)現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉(zhuǎn)音之前，氣息瞬音關(guān)閉，即調(diào)整到假聲的演唱狀態(tài)。真假音之音的過(guò)渡平滑自如，無(wú)跡可循。初聽(tīng)王菲時(shí)，總感覺(jué)王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽(tīng)出來(lái)，其實(shí)就是轉(zhuǎn)換技藝的高明，既能模糊換聲點(diǎn)，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運(yùn)用損害了歌曲的意境。近年來(lái)王菲對(duì)于假聲的運(yùn)用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無(wú)征兆可言。

　　說(shuō)到這里，僅拿一首《半途而廢》就可說(shuō)明。《半途而廢》是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉(zhuǎn)換本已不易，由王菲演繹開(kāi)來(lái)，已經(jīng)達(dá)到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。

　　在一些比較具有藝術(shù)性的歌曲中，可以說(shuō)假聲是必要的手段，也是歌曲風(fēng)格和意境的需要。試想如果王菲的《新房客》后面的高音部分，去真聲去唱“哪里找……一切很好……”這些字句會(huì)是什么效果?肯定大煞風(fēng)景。并且王菲的假聲也是一種十分藝術(shù)化的假聲。即使是在采取類(lèi)美聲的假嗓唱《臉》、《寒武紀(jì)》時(shí)，也可明顯感覺(jué)王菲的假聲既不同于專(zhuān)業(yè)的美聲，也不同于一般流行歌手的假嗓，實(shí)則是采用美聲歌手的發(fā)聲位置，把發(fā)聲點(diǎn)向后調(diào)整，而唱法實(shí)則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。

　　3、顫音與挫音

　　應(yīng)該說(shuō)，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。就像是人聲的“揉弦”，延長(zhǎng)音中如果沒(méi)有揉弦，效果就會(huì)覺(jué)得干澀。拖長(zhǎng)的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運(yùn)用就十分重要了。動(dòng)聽(tīng)的顫音來(lái)源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來(lái)回交替。如果覺(jué)得這樣說(shuō)不夠形象，就去聽(tīng)聽(tīng)王菲《唱游》專(zhuān)輯中的《飛》、《你》。在王菲的歌曲中，很多顫音的運(yùn)用早已不僅是聲音的技藝，而是表達(dá)情緒和撥動(dòng)心弦的利器了。

　　把挫音在這里提出來(lái)，只是因?yàn)橥瑯邮峭醴铺幚砀枨�字句尾音的方式。這種挫音也時(shí)表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰(shuí)的思念”，“我們天空何時(shí)才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽(tīng)者感受到一種頓失所愛(ài)般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味;也時(shí)表現(xiàn)為聲音的以急速的氣流回收，像《感情生活》唱到“聽(tīng)得不好意思寂寞”，尾音以氣聲快速回收，表達(dá)的情緒感十分強(qiáng)烈;有時(shí)還表現(xiàn)為尾音的突然降調(diào)，如《過(guò)煙云煙》里最后一句拉長(zhǎng)的尾音，微微一顫就轉(zhuǎn)為降調(diào)，比較生動(dòng)地表達(dá)了歌者的無(wú)奈的心緒。這些處理方式在王菲的歌曲中還有很多，感興趣的可以自己去聽(tīng)。

　　4、咽音

　　王菲的咽音唱腔技術(shù)當(dāng)初是脫胎于小紅莓樂(lè)隊(duì)的主唱Dolores。其實(shí)咽音發(fā)聲技術(shù)也并非Dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過(guò)她把這種技術(shù)放大了引入到唱演唱中來(lái)，成為獨(dú)特的風(fēng)格。我說(shuō)王菲的唱法對(duì)于華語(yǔ)樂(lè)壇具有建設(shè)性的影響，咽音技術(shù)的采用也是一個(gè)很大的原因。咽音發(fā)聲技術(shù)在教學(xué)中往往是為解決高音問(wèn)題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺(jué)，可以提高音域，對(duì)于東方人來(lái)說(shuō)，其實(shí)還有潤(rùn)音功能。東方人的嗓子大多比較細(xì)膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術(shù)問(wèn)題，試想如果細(xì)膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會(huì)顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術(shù)，高音區(qū)就會(huì)顯得飽滿圓潤(rùn)。在這方面，王菲是很聰明的，她學(xué)到的是提高自己聲音張力的發(fā)聲技術(shù)，而很多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就說(shuō)王菲模仿Dolores，實(shí)則王菲為大多數(shù)亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。再有咽音技術(shù)還可以擴(kuò)展童聲音色，如《流浪的紅舞鞋》，展現(xiàn)的是如童話般的夢(mèng)境，王菲在這首帶著淡淡的歌劇影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一種溫馨和諧的童聲色彩。

　　5、混音

　　所謂混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個(gè)發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細(xì)膩和飄渺的藝術(shù)效果。混音唱法在國(guó)外都發(fā)展很多年了。華語(yǔ)樂(lè)壇發(fā)展至今，真正要找出像樣的混音唱法還真不多見(jiàn)，女歌手中更少，男歌手中杜德偉算是嘗試比較早的。現(xiàn)在隨著東西方流行音樂(lè)交流加快，混音唱法漸漸開(kāi)始風(fēng)行。像楊坤、阿杜這些新生代歌手都是這種唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕跡還是太明顯。

　　早在早期的王菲，其實(shí)已經(jīng)開(kāi)始實(shí)踐這種唱法，并且至今還難以看到能夠如王菲這般對(duì)混音唱法把握得如此自然的歌手，毫無(wú)生澀感和刻意造作。這也是因?yàn)榍懊嬲f(shuō)到的王菲對(duì)假聲、氣聲的運(yùn)用的純熟，所以要尋找一個(gè)中間介質(zhì)的聲音比別人更為容易一些。如果有人對(duì)此有懷疑，那么先聽(tīng)聽(tīng)王菲94年的《討好自己》，這首較早的歌曲中王菲已經(jīng)能夠把混音處理得通透飄渺，亦真亦假難以分辯，這不僅需要掌握極難的發(fā)聲技術(shù)，也是嗓子的天賦使然，別人是難以企及的。另外王菲的混音超越別人之處還在于，雖然采用真假聲之音的中間音色，但仍然能夠保持聲音的光澤感。再以98年的《感情生活》為例子，這首歌曲王菲幾乎全以混音一氣呵成，特別是從“不想信我的耳朵……”開(kāi)始，聲音運(yùn)用之妙神鬼莫測(cè)，那樣具有極強(qiáng)光澤感的混音實(shí)在不知道王菲是把嗓子控制到何種程度才發(fā)出來(lái)的。

　　6、自然

　　老子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大道自然。”儒家也好、佛家也好、道家也好，中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中，都滲透著追求自然和諧的思想。這種思想影響著我們的方方面面，做人追求平淡從容，作畫(huà)、作文注重天然去雕飾，而歌唱作為一門(mén)藝術(shù)，也一樣受到這種觀念深深的影響。這不僅是創(chuàng)造藝術(shù)者的美學(xué)觀念，也是聽(tīng)眾的美學(xué)觀念和欣賞習(xí)慣。

　　王菲的歌唱藝術(shù)，最大的技巧是自然，這才是她十多年屹立華語(yǔ)樂(lè)壇不倒的最重要的原因。大味必淡，大音稀聲，再炫麗的東西看久了也會(huì)厭煩，米飯吃了這么多年，餓了你還是要吃它。當(dāng)年王菲也一樣嘗試R&B，那時(shí)在華語(yǔ)樂(lè)壇這種音樂(lè)體裁還很罕見(jiàn)，但是那并不適合她，太鬧，太繁復(fù)，所以之后她放棄了。通過(guò)這么多年，形成自己疏離的風(fēng)格，用簡(jiǎn)約的音樂(lè)即觸動(dòng)你的內(nèi)心深處。

　　自然不等于是沒(méi)有技巧，前面說(shuō)的那些歌藝王菲都做得很好，但是做到那些是不夠的，很多女歌手也一樣能夠掌握這些技藝，但是她們卻沒(méi)有王菲的自然。在王菲的演唱中，沒(méi)有夸張的進(jìn)氣，沒(méi)有夸張的換聲，沒(méi)有刻意地表現(xiàn)磁性，真假聲轉(zhuǎn)換、氣息與共鳴的融合都處理得自自然然，渾然一體，真正達(dá)到技巧為表現(xiàn)歌曲服務(wù)，形成一套統(tǒng)一的藝術(shù)整體。所以我們聽(tīng)王菲的歌曲，總能不自覺(jué)地就被她深深地帶入到歌曲的意境中，為其打動(dòng)，而忽略去體會(huì)其唱腔中的用心，一切都那么自然。就像我們看到一幅山水畫(huà)，體會(huì)到的是深遂的意境，而不是一筆一筆的墨汁。王菲在日本武道館開(kāi)演唱會(huì)，不唱日文歌就能把上萬(wàn)的日本歌迷吸引到場(chǎng)，其實(shí)在很多歌迷的心里，王菲的聲音本來(lái)就是與音樂(lè)融為一體的，是音樂(lè)的一部分，像一架精巧的樂(lè)器的鳴奏，而不是人聲。

　　最后，順便談?wù)労芏嗳私o王菲貫以的各樣頭銜看法。亞洲天后也好、文化名人也好，其實(shí)最好的頭銜就是“王菲”，對(duì)于一個(gè)享有吉尼斯銷(xiāo)量紀(jì)錄、創(chuàng)造華語(yǔ)樂(lè)壇歷史的人來(lái)說(shuō)， “王菲”二字就是最好的稱(chēng)喟。就像提到魯迅，有誰(shuí)會(huì)傻到前面加個(gè)“著名文化家”呢?魯迅就是魯迅，無(wú)需要再多加解釋?zhuān)�同樣，王菲也就是王菲——全華人只有一個(gè)這樣的王菲。

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