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唱歌時(shí)如何使用話筒?
有人稱話筒是通俗歌曲演唱中的“第二張嘴”，因此，想要唱好通俗歌曲，不僅要掌握科學(xué)的演唱技巧，同時(shí)還應(yīng)兼顧話筒的使用技巧，下面小編就來為大家詳細(xì)介紹一下使用話筒時(shí)我們要注意的問題吧!
一、呼吸的控制
這是個(gè)至關(guān)重要又最易被忽視的問題。由于話筒十分敏感，它可以擴(kuò)大話筒前的一切聲音，這就需要歌者要嚴(yán)格控制吸氣聲。這里可提供兩點(diǎn)建議：首先應(yīng)明白 吸氣聲是吸進(jìn)的氣息摩擦聲帶造成的，經(jīng)話筒一傳播，就使得聲音產(chǎn)生滯重感，使得聽者感覺聲音不輕松，聽著累。因而，在歌唱中換氣時(shí)應(yīng)張開聲帶吸氣，即可避 免吸氣聲。第二點(diǎn)是中間換氣時(shí)可適當(dāng)調(diào)整話筒的角度和距離。如演唱《歐若拉》這首歌，歌詞疊置較密，演唱中如不注意呼吸，是很難達(dá)到流暢、自如的境界的， 在畫有“V”處可適當(dāng)調(diào)整話筒角度、距離。
“神秘北極圈阿拉斯加的山巔V，誰的臉出現(xiàn)海角和天邊，V忽然的瞬間在那遙遠(yuǎn)的天邊V，神秘北極圈……”這里劃“V”處，可將持話筒的角度由90度轉(zhuǎn)成 45度左右，也可通過向左或向右擺頭來改變話筒的角度，到下句演唱時(shí)再還原狀態(tài)。有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)歌唱速度很快，來不及調(diào)整話筒，這時(shí)一定要用鼻續(xù)氣，盡量避 免呼吸聲音傳人話筒。
二、音量的控制
一首歌曲的演唱通常是隨著旋律的起伏、音量大小有所變化。如果話筒控制不好，就會(huì)出現(xiàn)低聲區(qū)聽不清而高聲區(qū)聲音刺耳，這就需要適當(dāng)?shù)目刂埔袅俊?/p>
音量的控制，我們一般需注意兩個(gè)問題：
一是在低音處，由于通俗唱法的低音區(qū)往往采用輕聲唱法、顫音、聲伴氣、啞音等技巧。這種情況下，歌者不妨盡可能使嘴部貼近話筒，最大限度地放輕自己的聲 音，便于把歌詞唱清楚，形成低聲悄語般地訴說的聲音，把感情處理得細(xì)致人微。如在演唱林俊杰的《一千年以后》時(shí)，在前四樂句就要盡量將話筒貼近嘴部，讓氣 與聲一同發(fā)出。
二是在高音處，演唱時(shí)聲帶閉合機(jī)能加強(qiáng)，氣息支點(diǎn)的對(duì)抗力增強(qiáng)，聲音強(qiáng)度也增大，話筒應(yīng)適當(dāng)拉開、移遠(yuǎn)，這樣，聲音的整體比例才平衡。如《過火》中高聲區(qū)話筒距離要尤其注意，才可使聲音和諧。
三、咬字的控制
前面我們提過歌唱中的咬字，主要是指聲母的發(fā)音。在演唱中，雙唇音“b、p、m”和唇齒音“廣由于發(fā)音部位的影響很容易產(chǎn)生噪音或“噴話筒”。如《征服》 中“就這樣被你征服”這里“服”是唇齒音，演唱中要特別注意可“吸”著唱，緩解氣流沖擊的阻力。又如《相思》中“最怕你寂寞最怕你孤單”中“怕”字也屬雙 唇音，比較容易噴話筒。這種情況還有很多，我們應(yīng)在演唱中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，在遇到這類問題時(shí)，應(yīng)用“放輕聲音”、“吸著唱”、“改變話筒角度”等方法來解 決。
另外，演唱者應(yīng)注意持話筒的藝術(shù)。
持話筒沒有特定姿勢，但根據(jù)作品風(fēng)格不同，歌者性格差異，話筒的持法也不盡相同，但無論如何，話筒不可用“僵”，樂句連接間應(yīng)自如起用，它應(yīng)是情感的一種表現(xiàn)手段，是道具，是使歌者由聲音美到儀態(tài)美的靈魂表現(xiàn)途徑。
凡是熱衷于通俗唱法的朋友，也應(yīng)同樣重視話筒的使用。
四、話筒控制練習(xí)
話筒前的控制練習(xí)主要指兩大方面。一是聲音大與小，話筒遠(yuǎn)和近的控制;二是咬字、吐字忌噴話筒的控制。
聲音的大與小，除了歌唱者自身的氣息與聲音結(jié)合的力度大小外，也要靠話筒的遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)。如《再看你一眼》中敘述部分如輕聲訴說般地演唱，話筒貼近嘴部。我 們應(yīng)了解話筒貼近嘴部，如同聲音貼在耳邊，有很強(qiáng)的感染力。唱到“讓我輕輕說聲再見”不要連起來唱，在“說聲”處應(yīng)氣息逼緊，托住并稍停一下，而“再見” 二字出口時(shí)，仍在氣息逼緊的狀態(tài)中用尚存的一點(diǎn)氣力吐出去，使人覺得這一聲“再見”是那么難出口，那么心碎神傷。而在高潮段的演唱聲音力度大，話筒距離就 要稍遠(yuǎn)，拉開些。如“讓我再看你一眼”，這一句用哭腔和嘆音結(jié)合的方式來表現(xiàn)更能體現(xiàn)主人公不忍分離卻不得不分離的內(nèi)心情感的宣泄。這種控制較有難度，但 通常在情感起伏性較大的作品中都要運(yùn)用，也是最常見的一種方式。
第二種，話筒前控制，是忌噴話筒的控制。噴話筒這種問題在初學(xué)者身上常出現(xiàn)，我們應(yīng)通過瞬間調(diào)節(jié)話筒的角度或話筒距離宋改善這一問題。
而容易出現(xiàn)噴話的字，應(yīng)在話筒前單練，如“波、坡、怕、發(fā)”等或與“b、p、m”相拼的字。
唱歌的技巧
一、氣息
說道這個(gè)話題，就有些茫然，因?yàn)檫@是最不好用言語表達(dá)的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎(chǔ)對(duì)我的幫助很大。一般沒有學(xué)過 聲樂的人發(fā)聲很平，就用平常說話的位置(嗓子)發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒有色彩、沒有過濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。
聲音應(yīng)該以小腹為根源，想象聲音透過后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個(gè)聲音應(yīng)是豎立的，靠后的。請找一找這樣的感覺：你大口咬一口蘋果，露出上牙 齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)。接下來把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用 力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結(jié)壓下，女聲多注重聲音在腦后靠上的位置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音比以前要大多了。經(jīng)常靠墻練習(xí)有助于發(fā)聲，因?yàn)榭繅梢越佑|你的 后脊梁，讓你更容易找到感覺，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺。先從“米～媽”的練習(xí)開始，逐步升高，有助于練習(xí)高音氣息; 再從高往低練習(xí)，這樣反復(fù)，總有一天你會(huì)找到感覺的。美聲講究“通透”，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的;另外還講究的是“共鳴”，聲音通過胸 腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì)很圓潤、飽滿。要體會(huì)共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出“嗯”的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺，“嗯”的長一點(diǎn)，會(huì)感覺頭和胸前在震 動(dòng)，如果氣息好，這種共鳴會(huì)給你的聲音添色不少。仔細(xì)聽聽一些高大的美國人講話，就會(huì)知道什么叫胸腔共鳴了(外國人的胸腔結(jié)構(gòu)更容易產(chǎn)生共鳴)。
另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經(jīng)常鍛煉身 體才能保持。還有就是掌握一定的技巧可以彌補(bǔ)一些肺活量不足的現(xiàn)象。首先就要練氣息，好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱到“……不怕 你背叛我……”這一句時(shí)，氣息不穩(wěn)的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，一下就把本來肺活量不足的氣放跑了，如果后面有不換氣的長句不把他 憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時(shí)話筒也不會(huì)出現(xiàn)一些撲聲。所以我建議大家練聲的時(shí)候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時(shí)保持蠟燭不搖晃 吧!這樣你的氣就會(huì)保持在你的體內(nèi)長一些時(shí)間。想想你是一直往外呼氣堅(jiān)持得久還是憋住不出氣保持得久呢?當(dāng)然這還需要歌手要放松，不要緊張，一緊張，心臟 跳動(dòng)加快，你的氣息就更穩(wěn)不住了
這里我只能講這么多，這些是要靠感悟的。不過我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎(chǔ)，千萬不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過于做作，就會(huì)像閻維文唱“一無所有”。
關(guān)于流行歌曲的用嗓，我的觀點(diǎn)是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對(duì)禁止的，所以我們要取長補(bǔ)短，因?yàn)槲覀儾皇菫榱顺缆暥毭缆暎覀兪菫榱顺猛ㄋ撞啪毭缆暎拖裎湫g(shù)要練馬步一樣，你見過打架的時(shí)候蹲著馬步打的嗎?
有朋友說這樣的表述很難理解，要我說說流行歌手里誰的氣息很通透，就照著感覺去學(xué)更容易領(lǐng)悟，這也是一個(gè)有效的方法。個(gè)人認(rèn)為，女歌手你們就多聽 一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息;男歌手就多揣摩一下“滿文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學(xué)友的氣息很好，但對(duì)于教學(xué)，滿文軍 更適合。
二、高音
這是朋友們最喜歡問的一個(gè)問題，用他們的話，因?yàn)楦咭簟皦蜃А保呛?再次補(bǔ)充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實(shí)，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音，其實(shí)飽滿的中低音也很有感染力
唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。
找找感覺1：如果你是一個(gè)女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會(huì)怎樣?估計(jì)會(huì)“啊～”的一聲長鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在 “啊～”一下看，大多數(shù)再也“啊”不上去了。為何?因?yàn)槟闶盏襟@嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，(想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊?)正因?yàn)橛辛诉@ 樣的根基，加上一股強(qiáng)大的氣流(可以理解成唱歌的氣息)，直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以 小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。
找找感覺2：見過橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠(yuǎn)怎么辦?掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠(yuǎn)。其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌 手演唱高音時(shí)唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應(yīng)該可以悟出些道理。
找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴里數(shù)數(shù)：“一、二、三、走……”，我想這個(gè)“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什么重的……呵呵!這只是一些我創(chuàng)立的讓你感覺氣息的方法，不正規(guī)，但很有效。
還要告訴大家一點(diǎn)，表現(xiàn)高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會(huì)那么費(fèi)力。 嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會(huì)更美。
另外我還告訴大家一種心理方法，高音時(shí)想象你是在面對(duì)廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風(fēng)光不值得你大聲吶喊嗎?
唱歌拿話筒技巧
如果你的聲音較尖的話，你可以將麥克的頭朝上，豎著拿，這樣唱歌的話會(huì)比較強(qiáng)調(diào)低音效果。
如果你平著拿麥的話，這時(shí)麥克風(fēng)唱歌時(shí)音色是最為豐富的，效果也會(huì)非常好，但是會(huì)產(chǎn)生破音，會(huì)噴話筒。
我們在電視上經(jīng)常看到錄音棚里明星都將麥克風(fēng)朝下吊著，這種方式錄音的話比較強(qiáng)調(diào)高音。如果聲音低沉或高音比較好的人也可以這樣拿麥。
再來講麥克風(fēng)的距離，麥克風(fēng)和嘴之間距離的變化也就是音量的變化，當(dāng)你唱歌前不知道麥的音量大小的話，可以先講幾句話來試試，如果在和認(rèn)識(shí)的人在一起K歌的話，可以喂幾聲試試音量。
在唱高音時(shí)，可以將話筒稍微拉遠(yuǎn)些，可以根據(jù)個(gè)人音量來調(diào)節(jié)。
唱假聲時(shí)，可以將麥抵進(jìn)嘴邊，因?yàn)榧俾暫苄 Ｈ绻湽潭ㄗ×耍憧梢愿淖冏约旱奈恢脕磉_(dá)到這個(gè)效果，如彎下腰。
但你不能在唱歌時(shí)唱一句話變個(gè)好幾次距離，這樣會(huì)讓人很奇怪。
另外一點(diǎn)，唱民族唱法時(shí)不要用這個(gè)麥克風(fēng)變換距離的方法，民族唱法就要有這種漸音漸強(qiáng)的感覺。
唱歌拿話筒的姿勢
首先，拿話筒的姿勢要舒服。
話筒與身體約成45度角，離嘴大約兩公分，離得太遠(yuǎn)了會(huì)影響聲音的效果。
演唱的過程中頭和身體會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，不要忘了手上的話筒也要跟著嘴走。
唱到高音的時(shí)候話筒要略微拉遠(yuǎn)一些，以免聲音太沖。
拿麥時(shí)麥克風(fēng)的頭朝上，這樣采集的音色會(huì)強(qiáng)調(diào)低音。如果你覺得自己的聲音比較尖就可以用這樣的方法來拿麥克風(fēng)。
平著拿，這樣采集的音色最為豐富，音質(zhì)也會(huì)很棒。但是壞處是，當(dāng)你在發(fā)想“b”“p”這種的爆破音時(shí)會(huì)噴麥。
麥克風(fēng)的頭朝下，這樣采集的音色會(huì)強(qiáng)調(diào)高音，聲音低沉或是高音很有特色的人可以用這樣的方法拿麥。我們經(jīng)常會(huì)看到錄音棚里的麥就是頭朝下吊著的。
在唱歌的時(shí)候麥克風(fēng)頭朝下拿會(huì)比較奇怪，我們可以采用一些折中的方法，譬如朝右邊或是右上。
再講講麥克風(fēng)的距離，拿麥克風(fēng)的距離的變化無非就是音量的變化，所以當(dāng)你拿起麥克風(fēng)后不知道音控老師打的音量是大是小的情況下，最好先講幾句客套話來試一下音量，找到合適的距離。當(dāng)然如果只是跟朋友在KTV玩，那直接“喂”幾聲就行了。
通常我們在唱高音的時(shí)候會(huì)把話筒稍稍拉遠(yuǎn)，這個(gè)就要根據(jù)個(gè)人音量來調(diào)整距離了。
唱假聲的時(shí)候就把話筒貼近嘴邊，因?yàn)榧俾曇袅亢苄 ?/p>
對(duì)于固定在支架上的話筒，你可以通過改變自己的位置來達(dá)到同樣的效果。
不過也不要總變，唱一句話變3、4次距離會(huì)給人感覺很怪。
還有一點(diǎn)要注意的是，唱民族唱法不需要這樣的技巧，因?yàn)槊褡宄ㄑ莩獣r(shí)就要那種聲音漸強(qiáng)的感覺。這也是為什么在現(xiàn)場聽民族唱法會(huì)比較刺耳的原因，這個(gè)是行內(nèi)的規(guī)矩，唱民族的千萬要記住！
其次，拿話筒的時(shí)候想象自己拿著的是高腳酒杯，讓別人看著覺得自在放松，不要一把緊緊抓住，看了就覺得很緊張。
最后，其實(shí)這一點(diǎn)在第一點(diǎn)里也有提到，那就是要注意不要直接把口對(duì)著麥，這樣會(huì)很容易噴麥，就是有“噗噗”的聲音。尤其要注意唱爆破音的時(shí)候，不要把字頭說的太用力。
可以試著將麥放在嘴下面一點(diǎn)點(diǎn)，又或是放在高一點(diǎn)的位置，這需要自己把握。
還有唱歌的時(shí)候一句話發(fā)聲的氣息最后均勻。很多人在唱歌的時(shí)候第一個(gè)字的氣息最重，這樣聽起來不好聽。要學(xué)會(huì)控制氣發(fā)出的量，讓整句話的氣息都平穩(wěn)。
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