手繪鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)方法
許多畫(huà)家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫(huà)法，而指責(zé)其他所有的畫(huà)法。下面就給大家介紹一下手繪鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)方法，一起來(lái)看看吧!
1、線條畫(huà)法：
線條畫(huà)法又稱(chēng)線描，它是既古老也是最現(xiàn)代的描寫(xiě)形式。在表現(xiàn)手法上舍去或削弱光影、明暗等對(duì)物象所造成復(fù)雜的關(guān)系，用線條表現(xiàn)物象與空間的交接邊緣(外輪廓)、用線條表現(xiàn)這一面與那一面過(guò)渡或銜接(稱(chēng)內(nèi)輪廓)。做到細(xì)心觀察和體驗(yàn)，注意線條的來(lái)龍去脈，看它從哪里來(lái)，到哪里去，兩線怎樣相交、怎樣銜接以及上下、左右、前后關(guān)系。 通過(guò)運(yùn)筆快慢、順逆、頓挫、圓轉(zhuǎn)、方折，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。表現(xiàn)物象的質(zhì)感也是靠運(yùn)筆的控制來(lái)達(dá)到。如運(yùn)筆平穩(wěn)，線條光潔，稱(chēng)實(shí)線，表示質(zhì)地堅(jiān)硬;運(yùn)筆細(xì)而快，線條疏松，稱(chēng)虛線，表示質(zhì)地輕軟;運(yùn)筆轉(zhuǎn)折圓柔，表示軟;運(yùn)筆快而流暢，表示活潑;運(yùn)筆慢而頓挫，表示穩(wěn)固;運(yùn)筆平穩(wěn)、粗細(xì)均勻，表示嚴(yán)謹(jǐn)。
線條畫(huà)法除了要注意運(yùn)筆方法外，還要研究線條的組織方法。獨(dú)線不成形，一條線畫(huà)得再好只不過(guò)是條漂亮的線，不能反映任何形象，幾條線在一起就應(yīng)分清哪些是主要的，應(yīng)該強(qiáng)化;哪些是偶然的，可以舍棄;有些雖是主要的，但從畫(huà)面整體考慮可以減弱，使畫(huà)面在線條分布方面有疏密變化，在物象與空間、形狀與面積方面有大小對(duì)比。線條疏密組織方法沒(méi)有一定程式，離開(kāi)了描寫(xiě)對(duì)象的形體和切身感受，單純從方法上尋找，不會(huì)得到滿(mǎn)意的答案。意大利雕塑家米開(kāi)朗基羅說(shuō)“……要感覺(jué)到筆隨形轉(zhuǎn)這一原則多么永恒、常用常新。”
2、明暗畫(huà)法：
三大面五調(diào)子是明暗變化的規(guī)律，由于各畫(huà)種及其使用工具材料的差異，表現(xiàn)這一規(guī)律深入程度必然有所不同，尤其鋼筆畫(huà)遠(yuǎn)不如鉛筆畫(huà)、木炭畫(huà)可以自由表現(xiàn)細(xì)膩的明暗層次，因此必須掌握概括的處理方法。
1) 明度遞減白紙的亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及光源亮度，然而確可以魔術(shù)般地描繪出強(qiáng)烈的光感。這就是明度遞減所產(chǎn)生的效果。如物體受光后產(chǎn)生受光面、灰面、和背光面，它們之間色調(diào)比例級(jí)差的關(guān)系為10：40：20;用鉛筆、木炭筆描繪時(shí)可表現(xiàn)為5：20：10的色調(diào)比例級(jí)差范圍;然而用鋼筆表現(xiàn)只能達(dá)到2：8：4的色調(diào)級(jí)差程度，這在繪畫(huà)中稱(chēng)明度遞減，關(guān)系不變。鋼筆畫(huà)亦不例外。所謂看關(guān)系、畫(huà)關(guān)系就是指的這個(gè)涵義，明度遞減法對(duì)于色彩畫(huà)同樣具有普遍的指導(dǎo)意義。
2) 樹(shù)立色平面觀念。 明度遞減作為明暗造型的觀察方法，普遍適用于各畫(huà)種。然而，用這方法去指導(dǎo)實(shí)踐時(shí)還要樹(shù)立色平面觀念。即將實(shí)際所見(jiàn)的豐富明暗漸變，經(jīng)歸納概括為幾個(gè)不同明度的平面層，該平面層稱(chēng)色平面。
通常分三個(gè)區(qū)域：
A、高明度的亮色平面區(qū)。凡與高明度相近的均歸納在此區(qū)域(一般指受光部)。
B、中明度的亮色平面區(qū)。凡與中明度相近均歸納在此區(qū)域(一般指灰面)。
C、低明度的深色平面區(qū)。凡與低明度相近的均歸納在此區(qū)域(一般指背光部和投影)。
將復(fù)雜而豐富的明暗變化控制在一定的`區(qū)域內(nèi)，這就極大地有助于作畫(huà)全過(guò)程始終在整體概念的指導(dǎo)下深入刻畫(huà)局部，在畫(huà)局部時(shí)一刻也不脫離整體。法國(guó)雕塑家羅丹對(duì)作品的整體性有十分精辟的論斷，他說(shuō)：“一件真正完美的藝術(shù)品，沒(méi)有哪一部分是比整體更加重要的。”整體是一切藝術(shù)之魂，沒(méi)有整體意識(shí)，任何方法都畫(huà)不出成功之作。
3) 突出重點(diǎn)，分辨虛實(shí)。作畫(huà)最忌沒(méi)有重點(diǎn)，不分虛實(shí)，處處詳盡周到。因此，畫(huà)前應(yīng)明確你所感受到的對(duì)象美體現(xiàn)在哪里，并以此確定趣味中心(又可稱(chēng)表現(xiàn)中心或吸引中心)，并把描寫(xiě)形式和方法都圍繞這一中心。通常有如下三種處理方法：
A、趣味中心放在受光部。運(yùn)用增加亮色平面層次，減少灰色和深色平面層次。
B 、趣味中心放在背光部。運(yùn)用增加深色平面層次，減少灰色和亮色平面層次(亮色平面可以用留白來(lái)表現(xiàn))。
C、趣味中心放在中間灰調(diào)。運(yùn)用增加灰色平面層次，減少深色平面和亮色平面層次(亮色平面可以留白)。
為熟練掌握這一方法，初習(xí)者應(yīng)多練習(xí)，可根據(jù)實(shí)物，也可選用照片，先用水粉黑色與白色在紙上繪制色平面稿，然后保持明度不變，再將其轉(zhuǎn)化為鋼筆線影調(diào)。
3、 綜合畫(huà)法
在線條和明暗畫(huà)法的基礎(chǔ)上可以產(chǎn)生一種綜合畫(huà)法，大多數(shù)的鋼筆畫(huà)均采用此法。即在畫(huà)面上以線條為主稍加明暗襯托，或以明暗為主加線條勾勒，故此法又稱(chēng)為線面結(jié)合的畫(huà)法。這種畫(huà)法能各避其短而揚(yáng)其所長(zhǎng)，具有較大的靈活性和自由性，因此應(yīng)用十分廣泛。
作者可根據(jù)個(gè)人愛(ài)好和當(dāng)時(shí)的感受選定。具體應(yīng)用時(shí)應(yīng)將線面同步或交替進(jìn)行，以免結(jié)合生硬。畫(huà)家必須重視技法的修煉，但不要為技法而技法。因?yàn)椋瑢W(xué)習(xí)技法不是目的，而是作為表達(dá)你對(duì)對(duì)象的認(rèn)識(shí)和理解并轉(zhuǎn)化為具有美感的藝術(shù)形象的手段。為此，就博采多聞，努力學(xué)習(xí)多種畫(huà)法，不斷豐富自己的表達(dá)能力。
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