古典舞的神韻美
中國(guó)古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類別，是在民族傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，進(jìn)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)流傳下來的具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特色的舞蹈。那么如何才能掌握領(lǐng)會(huì)古典神韻課的內(nèi)涵?
首先，做好素質(zhì)訓(xùn)練。中國(guó)古典舞神韻的教學(xué)要從訓(xùn)練的角度開始建立，要同時(shí)要解決形體訓(xùn)練、素質(zhì)訓(xùn)練、技術(shù)技巧訓(xùn)練、藝術(shù)表現(xiàn)力訓(xùn)練，直到舞臺(tái)上形象塑造訓(xùn)練等任務(wù)。所以說，以解決肌肉素質(zhì)、軟開度、耐力、爆發(fā)力、韌性、重心等方面，對(duì)于訓(xùn)練學(xué)生來說，是不可缺少的。平時(shí)可以加強(qiáng)對(duì)人體運(yùn)動(dòng)的科學(xué)研究，在運(yùn)動(dòng)的幅度、韌帶的柔韌性、重心的把握、肌肉能力等方面都要達(dá)到訓(xùn)練的效果。比如“前旁搬腿”要完成180度，而且要求主力腿、動(dòng)力腿都是絕對(duì)的直膝，還要求主力腳半腳尖，控制到最高度，并保持很長(zhǎng)時(shí)間(兩個(gè)八拍)。所以，古典舞基本訓(xùn)練的目的是著重解決學(xué)生身體的基本素質(zhì)問題，以跳、轉(zhuǎn)、翻等技術(shù)技巧來增強(qiáng)舞蹈表現(xiàn)力，這可稱為技法訓(xùn)練。
其次，牢固把握身韻的元素。所謂元素，包括基本技法、身法、神韻、呼吸、形、態(tài)、點(diǎn)、線等諸多核心因素，在教學(xué)當(dāng)中，要基于“從元素出發(fā)，從韻律入手”這樣的教學(xué)方法，以“云肩轉(zhuǎn)腰”、“風(fēng)火輪”、“燕子穿林”為例，它們的素材并不是很多，然而卻得到了最大限度的發(fā)展。“云肩轉(zhuǎn)腰”既是元素又是韻律，元素中有韻律，韻律又通過元素展現(xiàn)。“風(fēng)火輪”在基本功訓(xùn)練上腰部是一個(gè)三百六十度的大環(huán)動(dòng)，所有擰、傾、圓都在其中，有很強(qiáng)的生命力，再加以繁衍，既有訓(xùn)練價(jià)值，又有實(shí)用價(jià)值，足可以派生出其他動(dòng)作。
然后，古典舞蹈要體現(xiàn)身韻的表現(xiàn)性。對(duì)于舞臺(tái)上的人物塑造似乎在課堂教學(xué)過程中體現(xiàn)的不多，但任何動(dòng)作都應(yīng)充分展現(xiàn)出它的藝術(shù)表現(xiàn)力。也就是說，在古典舞的訓(xùn)練中，應(yīng)注意動(dòng)作的性格化、氣質(zhì)上的感染力，在音樂、組合上的處理應(yīng)注重訓(xùn)練“剛武氣質(zhì)”型、“柔韌舒展”型，以及靈巧敏捷、龍飛鳳舞等諸多方面的變化和要求。
最后，體現(xiàn)身韻的時(shí)代性。與舞蹈藝術(shù)中其它門類相同，身韻也有其派生、渲變和發(fā)展的時(shí)代特性，如何把握身韻的時(shí)代性，是身韻訓(xùn)練成敗與否的關(guān)鍵所在。因此，在訓(xùn)練中應(yīng)充分體現(xiàn)當(dāng)代人的精神風(fēng)貌，從而達(dá)到身韻與時(shí)代精神相統(tǒng)一。
意境條件下中國(guó)古典舞的神韻美表現(xiàn)形式
(一)仙境中的輕盈形態(tài)美
古典舞從其源來說，是古代舞蹈的一次復(fù)蘇，是戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。中國(guó)古代舞蹈往往會(huì)展現(xiàn)出神話般的意境，并以此作為人神的交流來實(shí)現(xiàn)樸素的宗教觀念，所以古典舞的意境往往會(huì)創(chuàng)設(shè)仙境的感覺，帶給觀賞者飄飄欲仙的神韻，其中舞者會(huì)特別地表現(xiàn)出輕盈的形態(tài)美，體現(xiàn)中國(guó)古典舞講究輕盈、飄逸、曼妙的形態(tài)美。中國(guó)古典舞正是憑借這種“輕盈曼妙”形態(tài)美，以有限的人體表現(xiàn)無限的時(shí)空，來傳達(dá)一種舒展、愉悅、輕松的情感意緒和飛舞靈動(dòng)神韻美。其中又特別注重眼睛在表演中的作用，強(qiáng)調(diào)呼吸的配合，富有韻律感和造型感，獨(dú)有的東方式的剛?cè)岵?jì)的美感，令人陶醉。這種情況下所創(chuàng)造的意境就是景與情的交融，仙境與人間的完美結(jié)合。
(二)奔放意境下的對(duì)比動(dòng)態(tài)美
古典舞起源于中國(guó)古代，歷史悠久，博大精深，它融合了許多武術(shù)、戲曲中的動(dòng)作和造型，這種造型內(nèi)容的融合使得中國(guó)古典舞有了很多動(dòng)態(tài)的美感，這種美感是一種欣喜和瘋狂。而人的身體作為舞蹈的最重要的媒介,一直承擔(dān)著極為重要的作用，身體在舞蹈中的不同方式的運(yùn)用下促動(dòng)了舞蹈史的不斷發(fā)展進(jìn)步。對(duì)比的動(dòng)態(tài)使得身體的舞蹈動(dòng)作趨向于剛?cè)岵?jì)，在看似矛盾的動(dòng)作中塑造其獨(dú)特的審美特性，體現(xiàn)出似直而紆的對(duì)比美。中國(guó)古典舞中小至眼神的收放，大至晃手、云手、小五花、青龍?zhí)阶Α⒀嘧哟┝值鹊鹊湫蛣?dòng)作，將似直而紆的對(duì)比美體現(xiàn)的完美無缺。這種對(duì)比的動(dòng)態(tài)美感往往會(huì)借由奔放的意境下來體現(xiàn)，例如：豐收?qǐng)雒妗⒐糯鷳?zhàn)場(chǎng)的意境等都是展現(xiàn)對(duì)比動(dòng)態(tài)美的良好意境特征。動(dòng)態(tài)美的體現(xiàn)具有獨(dú)特的中國(guó)古典舞的技術(shù)技巧，無論是從動(dòng)作形態(tài)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、發(fā)力方法及最后的審美呈現(xiàn)上都是別具一格、與眾不同的，其展現(xiàn)出來的意境也是更為動(dòng)感和宏大的。
(三)畫面意境中的文化美
古典舞中自然會(huì)融合進(jìn)中國(guó)古典文學(xué)和古典藝術(shù)門類，在其意境的.創(chuàng)造過程中往往會(huì)借用中國(guó)畫的特征，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出獨(dú)特的畫面般的意境，以此來創(chuàng)設(shè)獨(dú)特的古典舞的文化神韻。例如：如欣賞中國(guó)古典女子群舞《梅花傲雪》，舞臺(tái)布景在高潮段伴有雪花的飄落，為的是著重突出梅花堅(jiān)強(qiáng)的生命力和大無畏的精神。觀眾在感受舞蹈意境美的同時(shí)也會(huì)進(jìn)一步體味到“梅花香自苦寒來”的現(xiàn)實(shí)意義，從而將該舞蹈的核心精神融入生活中實(shí)現(xiàn)自我追求的精神內(nèi)涵里，其給觀眾情感上和心靈上所帶來的影響也是尤為深遠(yuǎn)的。同時(shí)，梅花展現(xiàn)出的舞臺(tái)畫面自然地將觀者引入了國(guó)畫的氛圍之中，其文化意境的展示是自然流露有具有情景交融的耐人尋味的空間神韻。古典舞往往會(huì)利用“跳、轉(zhuǎn)、翻”等基本藝術(shù)表現(xiàn)手段，但是在整個(gè)舞蹈完成的過程中還是會(huì)有較多的停頓和畫面感的展現(xiàn)，在這種展現(xiàn)的過程中舞蹈的神韻感覺往往會(huì)以特有的舞臺(tái)造型來完成設(shè)計(jì)，而造型的意境自然就要借鑒中國(guó)畫的感覺，以此來展現(xiàn)幾千年中華文化的精髓和延續(xù)。
總之，古典舞的神韻是可以認(rèn)識(shí)、可以感覺、可以創(chuàng)造的，在創(chuàng)造的過程中必須要把握不同意境條件下的美感體現(xiàn)，通過“意”和“神”的融匯貫通完成舞蹈者心態(tài)和內(nèi)涵的表達(dá)。
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