第(1/3)頁 “影視表演的實(shí)質(zhì)仍然是動作,是心理與形體相統(tǒng)一的動作過程,配合當(dāng)下情景或語言,進(jìn)行的符合場景的反應(yīng),是神經(jīng)系統(tǒng)配合肌肉做出的最應(yīng)景的把握能力,囊括了動作、感覺、直覺,成為下意識的肢體表達(dá)。” “故而表演可以稱之為動作的藝術(shù),以理論為基礎(chǔ),為實(shí)踐打下基礎(chǔ),所以理論應(yīng)該是通俗易懂的,大眾化的,而并非玄之又玄,晦澀難懂的。” “如今多數(shù)人把表演的實(shí)質(zhì)做了些調(diào)整,著重強(qiáng)調(diào)感覺,把感覺稱之為表演的根本,這個調(diào)整實(shí)際上就常常會強(qiáng)調(diào)表演中的感覺和直覺現(xiàn)象的出現(xiàn),卻往往導(dǎo)致演員找不到感覺,又或者說,在表演的過程中,所伴隨的動作便會產(chǎn)生強(qiáng)烈的感覺,若僅僅靠感覺來支撐表演,則不能概括影視表演的整體性。” “人物的動作、情感都活在演員的身上,就是說,演員與角色需要非常好的融合、統(tǒng)一,在加深自身動作特征的了解,認(rèn)識、調(diào)整的同時,也要對自己所扮演的角色進(jìn)行準(zhǔn)確分析,人物的基調(diào)是什么,人物的核心是什么,人物的動作特征是什么,才能把文學(xué)作品中的人物角色成功復(fù)活在舞臺或熒幕上,由自己的身心來體現(xiàn)出活生生的人,達(dá)到角色附體,合二為一。” …… 書籍再次被翻動一頁,帶著嶄新的墨香噴進(jìn)鼻腔,令他心曠神怡,眉頭都舒展開來,長嘆出一口氣,端起水杯抿下一口水,在口腔內(nèi)停留了幾秒鐘后,才分三次咽下。 專注的情緒被打破,他下意識托起書本,想自己已經(jīng)看了多厚,自己還能體會多久書籍給他帶來的愉悅。 書不錯,是教授給出的解答,暫時來看,這本書的新意并不算多,多數(shù)的理論已經(jīng)被人們所提及,并不新鮮,但作為老派表演者,他也認(rèn)同動作是表演藝術(shù)的根本這一理論,對于感覺是表演根本的理論調(diào)整嗤之以鼻,所以這本書還算討他的歡心,認(rèn)同了陸澤與他是同道中人,有些惺惺相惜之感。 “還不錯。” 雙手食指與中指的指縫夾著書籍翻開后的左右上角,他自言自語的鼓勵一番,看下去的興趣還是有的,即便他也知道陸澤并非是學(xué)院派出身。 以往,他總是對野路子演員出的表演專業(yè)書籍所提到的新概念并不感冒,畢竟野路子之所以被稱之為野路子,就是因為它所帶來的唯一性,它或許適合某個野路子的演員,但不適合大多數(shù)表演從業(yè)者,自然沒什么參考的意義。 繼續(xù)翻看了不到十五分鐘,再翻篇的時候卻是一片空白,第一章的基本理論已經(jīng)講述完畢,下面則進(jìn)入了第二個章節(jié),也就是教授最感興趣的單元,練。 任何一個演員都會對陸澤的表演訓(xùn)練方法產(chǎn)生興趣,畢竟他強(qiáng)的可怕,任何方面都足夠完美,眾多獎項的垂青就是最好的證明。 這是很多人所羨慕的,也讓他們好奇,到底是怎樣的訓(xùn)練方法才能讓這個怪物誕生,若是能從中學(xué)到一二,會不會自己的表演能力也會提高一個,甚至是多個臺階? 這就是大部分購買陸澤書籍的讀者,最真實(shí)的想法,教授倒是并非如此,但對于陸澤的訓(xùn)練方式不感興趣,那純粹是在開玩笑,于是他報以著一股莫名的期待,翻開了嶄新的一頁,卻發(fā)現(xiàn),這篇的寫法與第一章不同,是以記事的形式記錄下來的。 …… “從《團(tuán)長》的劇組回來后,我的情緒不是很好,拍攝時,我被導(dǎo)演否定了表演的思路,自然,我與導(dǎo)演進(jìn)行了一段時間的思想交鋒,最終以我敗北而告終,因為他是導(dǎo)演。” “我始終認(rèn)為我的思路是對的,但在回到酒店后,在自我排練時,我卻發(fā)現(xiàn)了一絲問題,在某一些細(xì)節(jié)上,導(dǎo)演也有一定的正確性,這才是我不舒心的原因。” “美學(xué)家普列漢諾夫講:藝術(shù)既展現(xiàn)人們的情感,也表現(xiàn)了人們的思想,但并非是抽象地表現(xiàn),而是以生動的形象去表現(xiàn),藝術(shù)的最主要特點(diǎn)就在于此。” 第(1/3)頁