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    可惜的是，在進行了沉船戲的拍攝之后，整個劇組的狀態都很奇怪，完全無法保持之前那種拍攝節奏了，就連最有能力的演員，也是接連遇到ng的情況，洛遠始終找不到他需要的那種感覺，這讓他非常苦惱。

    在此之前他就知道沉船戲難拍。

    但是他沒有想到，沉船戲會難拍到這種地步，演員們似乎很難抓住那種生死之間的感覺，因為他們絕大多數人沒有經歷過那樣的生死，或許照本宣科的專業級表現，可以彌補一些真實性的欠缺，但洛遠還是想要做的更好，還是希望大家演的更真，更能夠感染觀眾，而在這樣的心態下，接連兩周的徒勞拍攝，洛遠終于明白——

    沉船戲，不是立刻就可以拍的。

    洛遠，包括整個劇組，都需要醞釀出一個感覺，那種把自己置身海難現場的感覺，為此洛遠決定，帶著劇組，親自去海洋上尋找珍珠號沉沒的地方打撈殘骸，盡管此時距離珍珠號沉沒已經過去太多年。

    劇組自然是跟著洛遠的決定走。

    而在經過特許之后，洛遠的攝制組使用一艘華夏自主研發的深海調查船，對沉船進行了多次潛水研究，近距離接觸珍珠號的殘骸，整個劇組都受到了極大的震撼，當洛遠以及一些主要演員從海底回到補給船上，皆是長吁短嘆，這一過程中，不僅是洛遠真正感受珍珠號，尋找感覺的心路歷程，也是許多演員們更了解故事背景，更為故事觸動的契機，他們隱隱明白，洛遠需要的，是什么樣的感覺。

    當然不僅僅是近距離的感受。

    在《珍珠號》的電影中，還需要亮出幾個水下珍珠號殘骸的鏡頭，這就需要水下攝影了，好在如今的技術完全可以攻克這一難關，最終有專門的公司在洛遠的要求下，研制出了足夠應付這種場面的黑科技攝影機——

    饒是如此，開始的水下拍攝仍不順利。

    洛遠嚴格按照故事板的要求去拍攝所需要的畫面，但是所拍攝的畫面不盡人意，第二次下潛以后，洛遠重新整理了拍攝思路，他放棄了按照故事板尋找畫面的做法，開始尋找那些感人的東西，在最后兩次下潛過程中，他們用一個遙控裝置將攝像機帶入巨輪殘骸的內部，這是以前從來沒有人做過的，所得到的結果讓洛遠激動不已，那些曾經在照片上看到過的景物：

    窗欞、壁爐、水晶吊燈歷歷在目！

    風衣、眼鏡、紅木家具裂紋彌補！
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