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    劇組片場。

    潘恒昇控制著笨重的膠片攝像機(jī)，鏡頭銳度偏弱，同時選擇了柔光濾鏡。

    《雨夜屠夫》那部電影，投資底下，吳孝祖選擇了JVC的攝像機(jī)。東瀛的這款攝像機(jī)在港島還算流行。應(yīng)該算是除去東瀛本島和歐洲最大的應(yīng)用市場，但港島運(yùn)用的JVC機(jī)子頗為老舊，分辨率、銳度和畸形都相對嚴(yán)重。

    用“劉建明”的話，那時候沒得選。

    盡管吳孝祖不算是技術(shù)控，但在攝像機(jī)選擇上最起碼還尊重電影制作。

    細(xì)看如今港島很多同仁，尤其是混娛樂圈的諸位大佬，仔細(xì)回顧，個個連攝像機(jī)都分不清。

    每一部電影對攝像機(jī)的選擇，請麻煩給予器材和攝像師基本的尊重。

    《古惑仔》為了表現(xiàn)浪漫化鏡頭，吳孝祖選擇了“愛展能”的鏡頭和潘那維申攝影機(jī)。整部電影播放后，影評先不論，觀影效果一致好評。

    膠片轉(zhuǎn)VHS錄像帶本就損失清晰度，再高清修復(fù)技術(shù)還未普及之前，吳孝祖的電影轉(zhuǎn)化為錄像帶，乃至于VCD，質(zhì)量絕對高出時下港片一籌。

    成功沒有捷徑，除非你是掛比！

    吳掛比……咳咳……吳大帥比未雨綢繆的能力一直很強(qiáng)，灣灣女星捅了腸道都說好。

    《嫌疑人》選擇的攝像機(jī)要符合故事敘述，為整部電影服務(wù)。吳孝祖選擇了阿萊（ARRI）系列的攝像機(jī)，色彩會更柔和，符合《嫌疑人》這部電影的基調(diào)。

    后世，阿萊的（艾麗莎）ALEXA簡直無往不利，院線電影更是大行其道。姜汶本人也很中意阿萊的機(jī)器。呃，補(bǔ)充一句，好電影導(dǎo)演有很多，但姜汶、昆汀這類型屬于另一個分支——牛筆（裝比）的導(dǎo)演。

    后世ALEXA65、ALEXA  SXT、ALEXA  MINI等機(jī)器從大師到撲街全喜歡用。就連東瀛的*****都中意這種機(jī)器，可想性價比多高，運(yùn)用多廣泛。

    *****的色彩多分明，飽滿度多高。絕對不是91神馬能比。

    鏡頭選用的同是隸屬德國的蔡司鏡頭。作為在光學(xué)領(lǐng)域歷史悠久的廠牌，其鏡頭比“愛展能”還高貴。

    吳孝祖坑錢的味道一言難盡。問題這些東西你和投資人說，對方絕對認(rèn)為高大上。

    對于他們這些大佬來說，絕對不會理解“攝影毀一生”這個神諭。

    坑錢，一定要保持住逼格，方便下次繼續(xù)。王佳衛(wèi)家里的鏡頭超過好幾千萬。。。。

    賀超瓊大小姐美艷不可方物的站在外圍，雙臂抱在一起，托著胸，饒有興致的看著場內(nèi)的拍攝。

    潘恒昇跟著拍攝。

    敖志君則坐在升降機(jī)上，控制著另一臺攝像機(jī)。

    鏡頭內(nèi)。

    張國栄扮演的石神默默地走上樓，這段樓梯很普通，甚至稱得上破舊。

    好像如同整個九龍城寨一樣腐朽、破敗。

    畫面很深沉，張國栄肩膀聳著，頭前移，腳步沉重而換面，雙眸異常的沉穩(wěn)。

    “跟”鏡頭后，輕輕“搖”攝兩旁。

    一盆、兩盆、三盆……野花種在塑料瓶、破裂的瓷碗，簡單的擺放在走廊內(nèi)。

    電影主題沉重，就需要細(xì)節(jié)之處給“觀眾”期待和希望。當(dāng)然，也在電影邏輯上迎合了“主角”石神的的心理邏輯轉(zhuǎn)變，讓人不會出戲，同時給“觀眾”更多故事的提示。

    原本這場戲并沒有這些人工種植的野花，但，吳孝祖總會覺得這段戲會顯得沒有生機(jī)，無法更好的交代出石神對待女主角阿靜母子的感情轉(zhuǎn)變。

    如果你是一個注重生活的人，游走在無邊的美景之中，張望著大自然的神奇的時候，是、否，有那么一瞬間，驀然的發(fā)現(xiàn)，腳邊的一株野花散發(fā)與眾不同的魅力，讓你下意識的凝神注目，宛然一笑？

    這個故事就是一株小草、一束野花。

    故事很小。

    小到讓很多人不自覺的去忽視這種感受。

    在港島電影圈追求各種高大上，追尋大佬龍的飛身一跳，追尋發(fā)哥的縱橫豪情，追尋槍火連天，飛天遁地的大制作中的時候，吳孝祖卻彎下腰，把鏡頭關(guān)注在一株無人注意的野花上邊。

    愛情，沒動作電影。
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