第(1/3)頁

    “平心而論，我在這部電影里，其實(shí)看不到你的演技！”

    “什么？”剛松弛下來的胡哥如同被踩尾巴的貓，瞬間炸毛道：“為什么？”

    丁誠擺擺手，笑道：“當(dāng)然不是說你演得差，更不是沒有演技，甚至這都不怪演員。在我看來這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器?！?

    見對方迷惑，分析道：“導(dǎo)演和攝影展示出一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每個(gè)鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細(xì)琢的展覽陳列品?！?

    “雖然體現(xiàn)出他的強(qiáng)大控制欲，但在這樣的獨(dú)裁之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。”

    丁誠滿臉嚴(yán)肅道：“美其名曰演員，更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的電影中的模特。表演的效用據(jù)稱是為捕獵，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察?！?

    “比如電影里塑造的所謂三不管的野鵝塘，是劇情發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時(shí)間是在夜晚對不對？”

    “被圈起的是一個(gè)使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光、破敗、黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事，跟一只只被照亮的動物無甚區(qū)別……”

    “是人，也是困獸。”

    “我跟桂綸美合作過，甚至也沒看見她的演技發(fā)揮，因?yàn)樵趯?dǎo)演極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾的注意力不會落在演員的演技。”

    “潮濕的雨夜、嘈雜的環(huán)境音、霓虹冷光、所有空間因此變得濃稠、污濁、晦暗……時(shí)間的流逝也變得緩慢。”

    “這些人物之外的因素被無限放大，演員能回饋給觀眾的只剩下肢體語言，就連臺詞都非常少，微表情可不是萬能的！”

    見胡哥若有所思，繼續(xù)道：“你電影里的大部分時(shí)間都在干什么？在奔跑……在反抗……在開槍……騎著摩托車狂飆……獨(dú)自一人包扎傷口……”

    “就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到你的表情?！?

    “很多時(shí)候鏡頭甚至完全拋棄了演員，轉(zhuǎn)而對準(zhǔn)你們的影子？”

    “可能在導(dǎo)演看來，因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在？”

    “你說的對！”胡哥喃喃自語道：“這種做法恰恰就是導(dǎo)演想要的東西，在片場經(jīng)常說：不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行。”

    丁誠點(diǎn)點(diǎn)頭道：“再說回這部電影的故事，我覺得導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上?！?

    “一個(gè)長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺人后，走上了逃亡之路。意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報(bào)自己，然后把這筆錢留給家人？”
    第(1/3)頁