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    “人物動機難道不是太隨意了嗎？”

    “這……”胡哥肅然一驚，回想起導演曾經說過創作初衷，就是一個靈光一閃的偶然？

    “僅僅只是一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望?；蛟S會涉及到一些導演的自我表達，例如邊緣人士兌現自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛……”

    “”可是故事的薄弱，反倒讓風格化的視聽語言變成一種累贅，我看完只有八個字……”

    “炫技有余，情感不足！”

    丁誠喝口茶，說這么讓胡哥冷靜思考會，分享道：“這個劇本跟黃海有點類似，但背景有些天壤之別?！?

    “雖然切入點都是底層小人物，但前者是被夾在兩個國家，甚至是老死不相往來的歷史仇恨中，那種天然的悲情剛開始觀眾就能感覺到。”

    “然后是人物動機，黃海為了一個執念而拼命，從踏進韓國的第一步開始，整個環境對于他來說就是危機四伏，沒人會幫自己，如同陷入絕境的野獸，只能拼命掙扎?！?

    “說起山里那場戲……”丁誠笑道：“我演的只是一方面，更重要還是環境的壓迫，我本身就是一個外國人，身處異國他鄉，面對陌生環境，代入感自然不是你在國內拍戲能理解的?！?

    原來如此！

    胡哥如同醍醐灌頂，瞬間明白很多。

    “所以我欣賞這部作品的不在于故事，也不在于演員的表演，在于依附于強大的視聽語言下，對根植于魔幻主義土壤的市井進行的還原。”

    “從《白日焰火》到《南方車站的聚會》，導演又一次構建起一個破敗、兇險、浪漫的小城?！?

    “電影雖是寫實，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號羅列或是批判意識，似乎那就是全部的日常生活。”

    “那些穿著熒光鞋跳廣場舞的人，看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲……”

    “廣告招牌散發的桃紅色充溢著整個房間……”

    “暴力可能來自任何一個人，任何一個普通食物，且突如其來，防不勝防……”

    “匕首隱于一沓鈔票之中，雨傘可以成為利刃，摩托車的u形鎖可以成為兵器，就連叉車，也可能是鍘刀……”

    “逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界……”
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