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    而且傳統模式下對動畫師的要求太苛刻了，他們的收入太低了，平均每年也就400萬日元的收入，相當于30萬華夏幣。

    這種情況對動畫師的壓迫感很強，哪還能有什么創造性的靈感？已經不是藝術家了，而是成了流水線上的工人。

    動畫制作公司其實都明白這種現狀很糟糕，跟不上時代就會讓整個行業都無法維持。時間長了，就有可能出現人才不足，沒人愿意來制作動畫了。

    只是當地的本土勢力太大，商業模式太傳統，沒有一個實力雄厚的巨頭公司站出來，帶領大家掀翻舊秩序、打造新局面。

    奈飛一出現，就有很多動畫公司跟著造反了。

    總而言之，互聯網在改變世界。

    哪怕是日本，也抵抗不了這種時代的大勢。

    周不器對掀翻日本的娛樂圈傳統模式缺乏信心，紫微星現在也沒有這樣的實力，還做不到。不過，通過一些手段，適當地做一些改變和引導，讓他們幫忙推動yikyak和京淘的發展，還是有很大機會的。

    跟徐百卉聊了一次。

    大概就是三個方向：第一，收購動畫片版權；第二，跟當地的偶像經紀公司建立合作關系；第三，嘗試著把《好聲音》推進日本市場。

    這三件事一個比一個難，都需要做一番全面又細致地調查才行。

    總歸讓徐百卉去運作，比唐斌辰去做要容易一些。

    婕妤傳媒也是娛樂公司，是同行。這幾年中日韓三國在娛樂產業上經常會有一些合作，一起唱歌、一起拍戲，很有機會建立聯系。

    周不器在婕妤傳媒這邊待了一下午，然后跟薛寶珊一起下班回家。

    在車上，薛寶珊很吃驚地問：“伍雨姐真的要做生意嗎？”

    周不器笑笑，“差不多吧，也不知道石婧琳跟她說了啥，轉性了，在研究盲盒呢。”

    “真要做盲盒呀？”

    “做。”

    “不容易吧？”

    “沒那么難。”周不器就把業務流程大概說了一遍，“無外乎就是五個步驟，第一，畫圖紙；第二，制作模型樣板；第三，選材料；第四，找工廠；第五，流水線批量生產。”

    薛寶珊輕聲道：“上次你們從日本帶回來的扭蛋，我看了，挺有意思的。這東西生產起來很簡單，選材制作都容易。最大的難點是創意，也就是第一步畫圖紙。”

    周不器點了點頭，“是啊，這是最難的。”

    “要怎么辦呢？”

    “好像在找設計公司吧。”

    “這樣不行呢。”

    薛寶珊輕輕搖頭，不認可伍雨這樣的處理方式。

    周不器嘆了口氣，“是不太行。”

    薛寶珊道：“你做這個盲盒，是為了滲透日本的二次元文化，是為了給yikyak和京淘做營銷。就算國內的設計公司能夠迸發出深受日本人歡迎的創意，這個過程也一定是漫長的，至少也要一年半載。畫個圖紙都要一年半載，再走接下來的生產流程……就算每一個流程都很順利，一年之內你的盲盒也很難面世。”
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