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    周閏發(fā)之所以愿意加盟孟輕舟的新片，除了英皇的面子之外，也是看重這部電影中有著濃濃的老式港產(chǎn)警匪片的味道，而且里面還有不少向他以前經(jīng)典作品致敬的情節(jié)；

    這年頭，不管是多大的咖，能碰上合乎自己心意的劇本，真的是太難了,    發(fā)哥自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這場(chǎng)好戲；

    影視劇本的創(chuàng)作原本就是一件極不容易的事情，再優(yōu)秀的編劇也逃不開一些固有的規(guī)律；

    無(wú)論把多少優(yōu)秀的創(chuàng)作者聚集在一起，那么最終能夠產(chǎn)生的杰作也只占到5%左右；

    同樣，無(wú)論把多少缺乏經(jīng)驗(yàn)、缺乏知識(shí)的創(chuàng)作者聚集在一起，最終也有約5%的作品能在市場(chǎng)上脫穎而出；

    電影的發(fā)布會(huì)其實(shí)就是讓記者盡情發(fā)揮的，當(dāng)然了，事先楊遠(yuǎn)恒也做了準(zhǔn)備,    想搞事的，也進(jìn)不來(lái)；

    “孟導(dǎo)，有傳聞?wù)f新戲的劇本不是完全由你個(gè)人創(chuàng)作的，是不是因?yàn)閷?duì)警匪片不夠了解？”

    莊聞強(qiáng)老孟點(diǎn)了點(diǎn)頭，示意這個(gè)問題他來(lái)回答，孟輕舟抬抬手；

    “給大家解釋一下，這次出任電影的副導(dǎo)演，是我在兩年前就和孟總談到過(guò)的，至于電影的劇本，我可以告訴大家，其實(shí)在三年前就有了不算完整的版本，主要的故事設(shè)計(jì)、人物形象，都是孟導(dǎo)的主意，所以這位記者的問題，應(yīng)該是謠傳，我可以負(fù)責(zé)任的說(shuō)一句，這部戲的劇本，至少八成是孟導(dǎo)的功勞！”

    國(guó)內(nèi)的娛樂記者,    近些年總算是有了一絲的專業(yè)性，眼光也不僅僅擋在那些八卦和幕后了；

    “莊導(dǎo)，你是處于什么原因加盟劇組的呢？”

    “很簡(jiǎn)單啊，劇本寫的非常精彩，我第一次讀完劇本后，就有種參與進(jìn)來(lái)的強(qiáng)烈感覺，而且我相信以孟導(dǎo)的實(shí)力，肯定能把劇本中的所有精彩全部呈現(xiàn)出來(lái)！”

    “孟導(dǎo)，你的編劇實(shí)力毋庸置疑，站在編劇的立場(chǎng)，你認(rèn)為我們國(guó)內(nèi)的編劇，在影視劇的創(chuàng)作過(guò)程中嗎，真正發(fā)揮了自己的作用嗎？”

    這還用問嗎？

    略等于無(wú)！

    孟輕舟很是看不起內(nèi)地影視圈的某些人，一提到好萊塢就感覺他們有種發(fā)自內(nèi)心的崇拜，仿佛只要是好萊塢出品的電影就一定很精彩；

    至于嘛？

    就不考慮幸存者偏差的問題？好萊塢一年產(chǎn)出多少？能夠通過(guò)種種渠道被我們看到的又有多少？《鯊卷風(fēng)》這樣的東西，在好萊塢的爛片里是頂配——它出圈了。

    我們不知道也看不到好萊塢真正很爛的那些東西。只有爛到了極點(diǎn)，才有可能被我們看到——于是我們抱著驚喜的眼光去看，覺得：哇！刻奇！碉堡了！

    絕大多數(shù)平庸的爛東西，飛不過(guò)太平洋就沉底了。

    就像中國(guó)每年拍出的兩三萬(wàn)集電視劇,    最終最多只有三到六千集能跟觀眾見面一樣。

    ——取最低量,    誰(shuí)一年會(huì)看三千集國(guó)產(chǎn)電視劇？

    美國(guó)編劇都是在一個(gè)成熟的劇作理論體系下生產(chǎn)出來(lái)的，你可以理解為高端流水線打造出來(lái)的商品,    其劇作技藝基本都在同一個(gè)水平線上，可能有些編劇的發(fā)揮水平差點(diǎn)，但很快就會(huì)被踢出這個(gè)圈子，所以基本所有編劇水平都差不多，你遇到的問題我將來(lái)也會(huì)遇到，所以工會(huì)的組建順風(fēng)順?biāo)渚S護(hù)的也不是某一個(gè)編劇的權(quán)利，而是所有劇作者的權(quán)利。

    中國(guó)編劇的門檻從一開始就比較迷，作家能進(jìn)來(lái)，網(wǎng)文寫手能進(jìn)來(lái)，貼吧老哥也能進(jìn)來(lái)，有時(shí)候名校里出來(lái)的編劇，寫的東西不如網(wǎng)文寫手邏輯性強(qiáng)，這與中國(guó)劇作理論體系落后也有一定關(guān)系，總抄一些國(guó)外的電影劇作形式，最后發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的國(guó)內(nèi)作品很多都是從文化作品改編而來(lái)，編劇自己寫的東西總洗不掉國(guó)外那味。

    這使得國(guó)內(nèi)編劇形成了一個(gè)不平等的階級(jí)狀態(tài)，大編劇遇到的權(quán)利問題小編劇基本碰不到，小編劇遇到的權(quán)利問題大編劇也遇不到，根本沒法組建能夠共同發(fā)生的工會(huì)或類似形式的組織，基本都是各人各掃門前雪。

    這也使得國(guó)內(nèi)編劇的權(quán)利與地位遲遲得不到保障，大編劇看似權(quán)利大，但由于負(fù)責(zé)的東西太多，出的問題也多，精力有限自己根本處理不過(guò)來(lái)。小編劇負(fù)責(zé)的事情少，但個(gè)人能力實(shí)在有限，一旦出現(xiàn)大問題，單憑自身根本解決不了。
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