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    “沒事。”翟臨川立起身，他摘掉鏡框，揉揉酸脹的眼睛，解釋說：“賴導讓改兩場戲，這里安靜。”

    “那您忙。”

    春蕊轉腳欲走，翟臨川卻攔住了她，“你等一下。我還欠你一個回復呢。”

    “什么？”春蕊目光呆滯地望向他，沒跟上他的思路。

    翟臨川一板一眼地復述道：“討論會上，你說你不確定該怎么去表現梁竹云這樣的人突然懂得了什么是愛情，我當時說，初期對她的人物鋪墊少了。這些天，我一直在思考該怎么去補足缺掉的這部分內容，今天，到她的房間來，我隨便看了看，有了靈感。”

    筆記本電腦旁邊整齊地擺放著一沓A4紙，他從中抽出一張，遞給春蕊。

    春蕊雙手接過，細細品讀起來。

    三段場景重復的無臺詞室內戲——寂靜的深夜，梁竹云蜷伏在飄窗臺上，神態安然地“窺視”著照相館。照相館亮著燈，不斷閃過李庭輝走動的身影。

    竟然與春蕊那次的猜想不謀而合。

    春蕊有一瞬間的怔神。

    那次，初入梁竹云的房間，她隨便看了看，動作狀似無意，但確有一定的目的性。因為做演員最大的悖論是在虛假的布景中扮演角色真實的生活，角色與環境的關系非常重要。

    這個房間，春蕊要演出她在里面的熟悉感和歸屬感。她從上到下、從里到外地觀察，這才有了無意間的發現，而這個‘從梁竹云的房間能看到照相館’的發現是當初修建兩棟建筑時埋下的巧合，似命運一般，春蕊當下代入梁竹云，發散思維，延展出了一段劇本里沒有的情節。

    現在，這段故事情節被翟臨川創作了出來，一成不變。他們之間沒有過交流，因此，春蕊感到奇妙，同時，感嘆藝術創作的偉大和相通。

    翟臨川詮釋他的創作意圖：“作為劇本編劇，應該思考人物的動作。當寫愛情戲時，因為受到限制，不能明確地表述，那就要寫別的代替。這個空間里的梁竹云是……”

    翟臨川卡住，他總是在與別人表達時笨口拙舌，腦海里明明思緒萬千，但卻無法將它組織成一句話，輕松表述出來。

    “每個人都有一個比我們看到的更豐富的另外的世界【注】。”春蕊幫他表達，“這個可以關上門的空間，好似梁竹云的內心世界，代表了她對李庭輝的態度。你是這個意思嗎？”

    “是的。”翟臨川點點頭，高度近視的眼睛里閃過一絲驚訝，他沒想到春蕊把握住了他創造的“意象”。

    翟臨川叮囑：“場景雖然都一樣，但需要的情緒完全不同，拍攝細節你聽賴導安排。”

    “好的。”春蕊應聲，“沒其它事情的話，我先出去了。”

    “嗯。”翟臨川短暫沉默一下，又有些突兀地說：“很高興認識你。”

    “……”春蕊被這句不知是恭維還是贊揚亦或者其它意思的話，弄得有些糊涂和茫然，她反應半天，回過神，怪異地回了句：“我很榮幸參演您的作品。”

    話音沒落，自己被自己逗笑了，她彎著眉眼，說：“怎么回事，翟編，氣氛怎么像我要給殺青了似的。”

    翟臨川說：“是我要回北京了。”

    編劇本來就不用從頭到尾跟組，春蕊自然知道，是沒想到他會這么快走。

    翟臨川又說:“回北京還有其它的工作。”

    “您也夠忙的。”

    春蕊這時明白了那句“很高興認識你”是在告別，但春蕊實誠，沒意識到翟臨川有一絲欣賞她，因此，她沒有套他的話，問一問翟臨川手里還有什么劇本，有沒有適合她的角色，給自己爭取一個片約。

    春蕊只是晃了晃捏在手里的A4紙，憨憨地保證道：“放心吧，翟編，我一定好好演，不負所托。”


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