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    關于小說的故事：最早發生的事情，是在長沙的鏢子嶺。

    新中國成立初期，幾個盜墓賊從戰國古墓中盜出了本書中最重要的物件――戰國帛書。

    這是吳邪爺爺上一代也就是狗五爺年少時候的故事。當時還沒有江湖上的排行，比較有名的一共九個人――陳皮阿四、狗五、黑背老六、等等，其中最末的是解阿九，也就是解連環的老爸。

    后面也有所謂的十爺、十一爺，那被認可的范圍就很小了，都是自己或者手下的人封的，說到外面別人都不知道。有人說陳皮阿四現在九十多了，五十年前他也四十多了，而但還是狗五還不大，如果他當時十七歲，年少成名也得十年，那時候也就二十七，如何能排在年近五十的陳皮阿四后面，成為狗五？如此排下去，解小九當時豈不是還在穿開襠褲？這有點無理取鬧。

    有點常識的都知道，江湖上排的不是年齡，而是資歷和輩分，而且這些都是人家給排的。

    吳邪爺爺狗五排的如此高，可見當時他的手腕和魄力是多么厲害，讓人不得不服。

    第二個故事，同樣發生在鏢子嶺。那是吳邪三叔夜盜血尸墓截了美國人胡的那件事情，是發生在第一個故事后二十到三十年，這件事情可以說完全巧合，而且吳邪三叔也由此知道了當年吳邪爺爺他們第一次盜血尸墓時發生的事情，這一次冒險，三叔上升了若干經驗值，得到了一顆奇怪的丹藥。

    雖然這只是一個插曲，但是這件事情可以說是之后西沙事前的起因。

    第三個故事，發生在西沙的外海。這也就是吳邪三叔怒海潛沙的故事了。

    張起靈的出現形成了這個故事中最大的謎團，故事中有兩個版本，一個是三叔忽悠版本，另一個是三叔經歷浩劫后的坦誠版本。

    最后的真相是，兩個版本都是三叔騙吳邪的。因為在三叔心中。還有一個巨大的秘密，而這個秘密和無邪有關。

    第四個故事，發生在山東的七星魯王宮。這是本作品的第一個故事，也是吳邪第一次下地，經歷過這一次后，吳邪從堅定的無神論者變成了神經病患者，參與到這種犯罪活動中實在是好奇心作怪。在這個故事中，靠悶油瓶力挽狂瀾吳邪等人最終逃出生天。

    由此。之前的三個故事通過這個故事有機會融合到了一起。

    戰國帛書、西沙事件、莫名的丹藥等幾條線索聚合，整個故事開始變得極其撲朔迷離。

    第五個故事，重新回到西沙。這一次是吳邪自己進入汪藏海的海底墓穴，尋找消失在墓穴中的三叔，此時的三叔，已經從海底墓得到了天宮的線索，開始了云頂天宮計劃，而吳邪等人還像傻瓜一樣，進入海底古墓。這一次與汪藏海相隔千年的博弈。最后還是王胖子不拐彎的思維，讓吳邪等人再次活了下來。

    在這個故事中，本作品中的三股力量終于匯聚到一起，謎團開始發展。追求真相的吳邪等人，有著自己計劃的三叔以及前幾個故事中陰魂不散的海外力量，在這里第一次面對面地開始了較量。在兩條主線中，故事順著汪藏海千年前寫好的劇本發展下去。而另一條暫時中斷了。

    第六個故事，就是秦嶺神樹。這是詬病最多的一個故事――編輯們認為最好、最有文學性，而讀者認為不知所謂的一個故事。

    這個故事和主線關系不大，只是引出了山底下巨大的青銅古跡，同時也讓主角的能力得到了提升。在這個故事中，吳邪獨立帶領著心懷不軌的童年好友。深入到秦嶺深處。

    這個故事對于吳邪來說，有時候想想，好比是一個長長的夢，大有不真實的感覺。第七個故事發生在長白山，永遠的云頂天宮。這是最艱難的探險，也是吳邪寫的最痛苦的一篇。各路人馬帶著各自的謎團走上死亡之路，漫天的白雪。狹窄雪域中的痛苦跋涉。在哪里，吳邪等人找到了一千年前汪藏海試圖留給后人的終極秘密。然而，這個秘密在地底巨大的青銅門之前戛然而止。

    進入地底巨門中的張起靈似乎是唯一一個最貼近這個秘密的人，汪藏害的主線到這里就停止了，鐵面生的主線重新開始。

    第八個故事，就是蛇沼鬼城故事。由線索拼接成的兩個故事，貫穿了整個蛇沼鬼城故事。第一個是汪藏海的傳奇。吳邪整理出來之后，發現是絕好的小說題材，用古龍的風格來寫，必然是一本奇書，吳邪有生之年一定要把它寫出來。第二個是現在慢慢形成的鐵面生的故事。現在你可以清晰地看到故事的原點――山中巨大青銅神跡和蛇沼鬼城背后的秘密。

    歷史上，有兩個超越時代的人窺得了這個秘密：一個是戰國時代的鐵面生，另一個就是明初的汪藏海。從現有的資料來看，吳邪等人并不知道他們之間有沒有直接的聯系，但可以看到的是，鐵面生應該有更加豐富的資料，畢竟他的時代離神話時代十分近。從他們的墓穴中都有那種丹藥來判斷，兩個人應該有共同的地方。最起碼，兩個人都將自己的經歷以某種形式流傳了下來――戰國帛書和蛇眉銅魚。

    而吳邪等人正是追尋著這兩個線索，逐漸揭開了這個撲朔迷離的面紗。關于汪藏海、魯王宮、格爾木和云頂天宮，是另外一套和張家古墓樓關系非常密切的體系，張家的祖先有關系。而如陳皮阿四倒吊鏡兒宮打苗人的故事，那是湊字數的。

    關于拖稿：作為一個作者，最大的外來痛苦，一定是出版周期的壓力和自己寫作質量之間的矛盾，特別是當你已經對趕稿這件事情無比熟悉之后，你知道，這是不可調和的。但是，只要你面臨這種痛苦的時間夠長，你就會發現，這并不是什么難以忍受的事情。真正難受的，是當你承受完這些痛苦之后。還要承受更多的不理解。
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