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    他對夜宵的興趣顯然沒有對柳葦的大，吃兩口就飽了，就喝水漱口，問她對剛才的鏡頭有沒有意見。

    柳葦思考了一下，說：“很好啊。”

    陸北旌：“說真話。”

    柳葦：“真的啊，我覺得這個組的氣氛特別好。”

    陸北旌盯著她看，讓其他人都下去，才問：“這樣，要是你來拍喬野這個角色，你會怎么演這一段？”

    柳葦搖頭：“你演睡覺的這一段，我真不可能演得比你更好了。”

    陸北旌發覺了她的潛臺詞，換了個問法：“那要是不拍睡覺這一段，你會怎么演喬野？”

    柳葦條件反射：“下山放火啊。”

    陸北旌：“放火是你的戲……”他突然反應過來。

    柳葦已經接話：“對啊，但又沒說喬野就不能放。”

    陸北旌發現自己思考的誤區了！

    喬野能放火嗎？

    能啊。

    那“喬野”會放火嗎？

    不知道！

    他沒有預設過“喬野”在這個情景下會不會放火的問題。他對“喬野”的設計是基于“喬野會犧牲”這個前提去做的。

    所以，“喬野”報警、跟蹤、救人、犧牲，這是“喬野”的行為脈絡。他的所有設計都是按照這個脈絡進行的。

    但假如“喬野”真實存在，他是一個充滿正義感的人，他能報警，還能追到這里來，他就不是一個默守成規的人。

    他是有一定的冒險精神的。

    一旦打開思路，陸北旌的想法就多了。

    他說：“放火還是不行，那是你的戲點，我們在一個電影里最好不要重復，不然我會搶走你的高光。”就是說，雖然“放火”這個主意很好，但他不能用。

    柳葦：“那下-毒怎么樣？”

    陸北旌沒有馬上反對，而是思考：“往哪里下呢？村里也用的也是自來水管道。不過村莊里是有養殖戶的。下-毒的目的是什么？引起村莊的騷亂……”

    柳葦——資深農村人士——出主意：“可以下在魚塘里，豬圈和養雞廠都有墻，魚塘最多有網，但能攔電魚撈魚的人，攔不住下-毒的。”

    陸北旌想起他拍電視劇的時候在那個示范村里住了三年，知道了很多事。比如村里最可怕的就是仇富，只要村里有人先有錢了，村里其他的人就很可能給這一家使絆子，所有的養殖戶都有可能遇到下-毒，承包果園的可能會被人砍光果樹或偷光果實，搞運輸的還有可能會被村民把出村的路挖斷，就是不讓人家賺錢。

    人家勤奮賺錢，哪怕把賺錢的方法教給同村的人也沒用，因為比仇富更根深蒂固的就是懶，寧可繼續窮，都不愿意勤奮干活去賺錢。

    所以，這個辦法是可行的，理由似乎也很充分。

    陸北旌給梁平打電話。

    梁平當著張編劇的面接電話：“陸哥？到組里了吧？思思適應嗎？哦……嗯嗯，嗯，嗯，好，有道理，行，好，我知道了。”

    張編劇的心隨著這些話越跳越快。

    梁平掛了電話，對張編劇一笑。

    張編劇摸兜，準備再含幾顆速效救心丸。

    梁平：“陸哥剛才打電話過來，他有幾個新想法。”

    張編劇把藥拿出來，倒在手心，“嗯，好，等我先吃藥。”

    梁平：“慢慢來，不著急，陸哥下了戲才回來呢，到時我們一起聊。”

    張編劇：“陸哥想干嘛？”

    梁平：“他想讓男主角試試下-毒。”

    張編劇：“……有想法。”

    這電影還打算上映嗎？

    女主角放-火，男主角下-毒，最后手拉手進監-獄嗎？多好的普法宣傳片啊。

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