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    藝術(shù)不分國界這件事是真的，藝術(shù)不賺錢也是真的。

    影展的第一天上午，參觀人次幾百人，有二十幾個外籍人員來參觀過，都對陳立安的作品贊不絕口。

    近千人次的參觀，并沒有給陳立安帶來任何的收入。

    免費(fèi)的嘛，藝術(shù)怎么能談錢呢。

    俗！

    不過進(jìn)中國美術(shù)館還是要買門票的，反正陳立安是一分錢沒有的，能在這里開影展都是花錢的，還想要人家給你錢？

    想想就好...

    沒錢也無所謂，陳立安也不在乎那一點(diǎn)，這次的影展在其他方面給陳立安帶來的收獲是極大的，不是金錢可以衡量的。

    《落日余暉——被遺忘和欺騙的人》影展經(jīng)過上午的展出和一中午的發(fā)酵，在下午兩點(diǎn)鐘的時候迎來了參觀高峰。

    只是那些老人大多都已經(jīng)去休息了，作品所帶來的震撼遠(yuǎn)不如上午的時候。

    為了讓這些老人能來完成這次影展，陳立安也是花了不少錢的，包吃包住包工資。

    連續(xù)七天每天上午配合陳立安進(jìn)行一次完整的行為藝術(shù)。

    下午來參觀的大多數(shù)是幾大院校的學(xué)生，本身知道這里有展覽還很牛逼，就都跑過來了。

    展廳里來來往往的年輕人對這種影展模式很好奇，也對陳立安的每一幅作品感到驚嘆。

    這些年輕人還沒有形成自己完整的藝術(shù)思想，既不想接受過去也不知道未來，陳立安的作品給他們帶來了很強(qiáng)烈的思考和啟迪。

    藝術(shù)和空間的聯(lián)系在這一刻被加強(qiáng)，不同于剛剛萌芽的公寓藝術(shù)那種裝置試驗(yàn)，也不同于玩樂主義和政治波普的迷茫和嘲弄。

    更是和東村那種通過身體的表現(xiàn)力和自虐表現(xiàn)出和環(huán)境的聯(lián)系完全不同。

    藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的緊張與對立在陳立安的作品中完全消失，和現(xiàn)在隱隱形成的新保守主義形成了很強(qiáng)烈的對比。

    相較于這些年輕人，一些經(jīng)歷過85美術(shù)新潮出國又回來的藝術(shù)家們，對陳立安的影展感受到強(qiáng)烈沖擊。

    不同于回避現(xiàn)實(shí)的玩樂主義和政治波普的調(diào)侃，陳立安的作品將社會和現(xiàn)實(shí)緊緊的聯(lián)系在一起，并且更加的直觀。

    90年代新潮流的玩世不恭精神背后卻藏著一種世俗化的心態(tài)，但是這種潮流在陳立安的作品完全看不到，也不同于那些出國返回的藝術(shù)家們身上的那種對85美術(shù)新潮的延續(xù)和反思。
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