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    這組肖像畫群充分展示了閻立本的繪畫才能。閻立本在宮廷的地位日益重要，最終擔(dān)任官職很高的右相。

    與他同時(shí)的左相為武將，曾在邊庭屢立戰(zhàn)功，所以當(dāng)時(shí)人們稱贊道：“左相宣威沙漠，右相馳譽(yù)丹青”。

    第三卷是李思訓(xùn)的《明皇幸蜀圖》拓片，李思訓(xùn)出身唐宗室，唐高祖從弟長平王李叔良孫、李孝斌子。

    唐玄宗開元年間，官至左武衛(wèi)大將軍，任左羽林大將，晉封彭國公，畫史上稱他為“大李將軍”。

    他的身世是顯赫的，仕途是暢達(dá)的，但他卻以杰出畫家的身份名垂青史。

    李思訓(xùn)善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。

    他算是皇室成員，自然具有貴族階層的審美趣味和生活理想，其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風(fēng)并加以發(fā)展，形成意境雋偉、筆格遒勁、風(fēng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅并具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風(fēng)格。

    作品多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川，還結(jié)合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫境界。

    人據(jù)說天寶中唐明皇召李思訓(xùn)在大同殿畫壁的屏障，晚上會(huì)聽見有水聲。唐明皇評(píng)價(jià)他為“通神之佳手”，認(rèn)為他“技進(jìn)乎道，而不為富貴所埋沒”，所以才能“得此荒遠(yuǎn)閑暇之趣”。

    自唐代王維、張璪創(chuàng)水墨淡彩山水畫一派以后，工細(xì)精整的青綠山水和水墨寫意山水就成為后世山水畫的兩大派別。明代董其昌、莫世龍等倡山水畫的“南北宗”論，以李思訓(xùn)為“北宗”山水之祖。他的畫風(fēng)，對(duì)宋代以后院畫派的影響非常大。

    第四卷是李昭道《海岸圖》，這幅《海岸圖》應(yīng)該是仿制的，但不是新仿，從畫功和紙張來看，應(yīng)該是舊仿。

    李昭道是李思訓(xùn)之子，官至太子中舍人。

    唐宗室唐代畫家，在繪畫上繼承其父畫法而稍變，時(shí)人有“變父之勢(shì)，妙有過之”的評(píng)論。他的畫法更加細(xì)密纖麗。李昭道雖未為將軍，但后世因其父爵而以“小李將軍”名之。

    “二李”目前已無畫跡存世，今傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》和李昭道的《明皇幸蜀圖》雖均出自宋人手筆，但畫法精細(xì)，風(fēng)格工巧繁縟，從中亦可看出“二李”畫法之端倪。但目前有學(xué)者認(rèn)為“二李”根本沒有作過“金碧山水”，因此對(duì)他們的藝術(shù)尚有待更深入的研究。


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