第(1/3)頁(yè)
然而就是一首這么簡(jiǎn)單的開(kāi)胃小菜，卻能讓在場(chǎng)的所有人全部都為之震驚。
這一首作品已經(jīng)不知道有多少人演奏過(guò)，甚至不僅僅只是那些普通的鋼琴家會(huì)演奏這樣的作品，就連很多業(yè)余的選手，都會(huì)選擇這一首作品來(lái)演奏。
畢竟這一首作品很簡(jiǎn)單，不管對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)，這一首作品都不算難。
而正是因?yàn)檠葑嗟碾y度比較低，音樂(lè)之中的細(xì)節(jié)以及音樂(lè)中情感的表達(dá)才成為這一首作品最為重要的部分，也是區(qū)分鋼琴家水平實(shí)力的重點(diǎn)。
明明是相同的音，為什么我按出來(lái)的感覺(jué)和人家大佬按出來(lái)的感覺(jué)是完全不一樣的呢？
原因其實(shí)很簡(jiǎn)單。
鋼琴音樂(lè)的維度并不僅僅只是音的正確性，還有音的長(zhǎng)短，音的連接，按下去的速度，等等一系列的因素在其中。
就比如說(shuō)他們現(xiàn)在聽(tīng)到的這一首作品，肖邦的夜曲Op9，No2這一首，以最開(kāi)頭的第一顆音為例。
很多人是怎么按下去的呢？
就是很簡(jiǎn)單地將自己的手放在鋼琴上，等待著拍子的到達(dá)后，就直接將手指按下去，開(kāi)始他的演奏。
而傅調(diào)卻并非如此。
他的手指是拂過(guò)的。
手微微抬起，輕柔地飄過(guò)自己所要演奏的鍵盤(pán)，似乎沒(méi)有任何動(dòng)作，手中的音樂(lè)就流淌了出來(lái)。
正常人演奏后面音樂(lè)主旋律的時(shí)候，很有可能是一個(gè)很簡(jiǎn)單的動(dòng)作，例如將每一顆音用高抬指的方式給按出來(lái)。
而傅調(diào)則是將自己的手腕給往下壓，手指中音與音的變化更為粘稠一些，并不讓音樂(lè)從他的手中流動(dòng)的太快。
與此同時(shí)，他的下鍵也并不是如同很多人想象中的那般快速，而是顯得略微遲疑，緩慢。
這也讓音樂(lè)的流動(dòng)并不會(huì)顯得太快，而是舒緩了許多。
精細(xì)的控制加上對(duì)于音樂(lè)之中美感的掌控，對(duì)于細(xì)節(jié)上的研究，讓他手中音樂(lè)的層次變得更為恐怖。
你很難從他的手中學(xué)習(xí)到什么，你只能感受到一點(diǎn)，那就是傅調(diào)演奏的水平實(shí)力是真的強(qiáng)，也是真的恐怖。
傅調(diào)現(xiàn)在才多大，居然就已經(jīng)有現(xiàn)在這樣的實(shí)力，那么他之后究竟能夠到達(dá)一個(gè)什么樣的層次？這個(gè)誰(shuí)能說(shuō)的清楚。
不過(guò)大家都清楚的一點(diǎn)，那就是傅調(diào)現(xiàn)在在肖邦上面，已經(jīng)是全球最為頂尖的一批人之一了。
還是那一句話。
傅調(diào)距離那些最頂級(jí)的人之間，可能就差那么一次神級(jí)演出。
不管是神級(jí)的錄音又或者是神級(jí)的現(xiàn)場(chǎng)，就差這么一次簡(jiǎn)單的神級(jí)演出，傅調(diào)基本上就能成為全球肖邦演奏者中最強(qiáng)的那幾位之一。
而等到那個(gè)層次，就沒(méi)有誰(shuí)高誰(shuí)低，有的只是彼此之間風(fēng)格的不同。
眾人聽(tīng)著傅調(diào)演奏出來(lái)的夜曲，滿是享受。
伴隨著夜曲最后一段突如其來(lái)，極為快速的和弦砸下，這一首作品終于得到了終結(jié)。
嘩！
與之前開(kāi)音樂(lè)會(huì)時(shí)候不同，在傅調(diào)一首作品演奏結(jié)束后，眾人的掌聲瞬間響起。
傅調(diào)微笑著對(duì)著眾人點(diǎn)頭，并未起身鞠躬。
聽(tīng)音樂(lè)會(huì)并不是只有禁止在樂(lè)章之間鼓掌。
其實(shí)就算是作品與作品之間的銜接，也是禁止鼓掌的。
正常而言，最為正確的鼓掌時(shí)間點(diǎn)，應(yīng)該在半場(chǎng)結(jié)束后才開(kāi)始鼓掌。
不過(guò)……
傅調(diào)其實(shí)并不排斥眾人鼓掌，這只是稍微讓他的情緒變得有一些中斷罷了，但是觀眾的喜愛(ài)是真的。
最起碼人家沒(méi)有在你彈到一半鼓掌，就已經(jīng)非常給面子了。
坐在舞臺(tái)下的姜芮佳又聽(tīng)到自己身后的那對(duì)母子的討論，那個(gè)母親在那個(gè)地方不停地讓她的孩子好好學(xué)習(xí)傅調(diào)的演奏。
那孩子雖然有點(diǎn)不情愿，但是還是不停地點(diǎn)頭同意。
“如果能聽(tīng)聽(tīng)傅調(diào)的演奏就學(xué)會(huì)傅調(diào)演奏的話，那么世界上就沒(méi)有我這種連鋼琴家都算不上的普通人了……”
聽(tīng)著身后那對(duì)母子的討論，姜芮佳心中不由得小聲嘀咕了一句。
眾人的掌聲持續(xù)的時(shí)間相比較開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，其實(shí)并沒(méi)有許久，大約十來(lái)秒便已經(jīng)結(jié)束。
等到眾人掌聲停歇后，傅調(diào)這才轉(zhuǎn)頭看向自己面前的鋼琴，長(zhǎng)長(zhǎng)吐出一口氣。
開(kāi)胃小菜已經(jīng)結(jié)束了，那么接下來(lái)，應(yīng)該拿出一點(diǎn)點(diǎn)真正的本事出來(lái)了。
肖邦，第三鋼琴奏鳴曲。
這個(gè)是他準(zhǔn)備拿過(guò)來(lái)當(dāng)成王牌的曲目。
肖邦的第三鋼琴奏鳴曲，B小調(diào)，Op.58，作于1844年夏天。
這首作品仍是肖邦與喬治·桑一起在諾安時(shí)創(chuàng)作的，獻(xiàn)給波爾德伯爵。
整體的基調(diào)是明朗的，發(fā)展是明快的，樂(lè)觀的，以及肯定生活的，與肖邦本身的那種憂愁的鋼琴詩(shī)人感覺(jué)并不是特別的符合。
但是，這一首作品卻是肖邦的作品之中最為天才的一部作品，也是最大型的作品。
這一首作品被很多人稱為樂(lè)思的寶庫(kù)。
并不是因?yàn)槠渌裁丛颍皇且驗(yàn)楹芎?jiǎn)單的一點(diǎn)，那就是……
這一首作品的發(fā)展材料，真的太多了。
多到大多數(shù)的作曲家能夠從中汲取營(yíng)養(yǎng)，寫(xiě)出無(wú)數(shù)首不同的篇章的作品。
F，強(qiáng)。
一個(gè)簡(jiǎn)單的帶六音主和弦的下行，無(wú)比輕松愉悅地出現(xiàn)在了眾人的面前，帶著一絲絲魔幻以及迷蒙。
力度，并不大，最起碼沒(méi)有眾人想象中的那么大。
明明是寫(xiě)的f，可是不知道為何傅調(diào)演奏出來(lái)的感覺(jué)完全不像是f，而像是一個(gè)很簡(jiǎn)單的表達(dá)？
是錯(cuò)誤嗎？
很明顯，并不是，傅調(diào)他絕對(duì)不可能會(huì)出現(xiàn)這么簡(jiǎn)單的錯(cuò)誤。
很快，眾人便知道了為什么傅調(diào)會(huì)選擇用這樣的力度來(lái)詮釋f。
因?yàn)樗牡谝恍」?jié)，第二小節(jié)，第三小節(jié)，乃至于第四小節(jié)的和弦上行變位。
從f，走到普通，再走到ff，更強(qiáng)。
和弦在傅調(diào)的手下，就如同旋律一般，流淌的沒(méi)有任何的停頓以及遲疑。
強(qiáng)的詮釋，和更強(qiáng)的詮釋，在傅調(diào)的手中呈現(xiàn)的極為和諧。
第(1/3)頁(yè)