第(1/3)頁
他并沒有如同那些傳統(tǒng)的老式鋼琴家那般，穿一身騷包的燕尾服出現(xiàn)在眾人的面前，走路衣擺一晃一晃的，他只是穿了一身非常簡單的黑色休閑西服，里面搭配著白色襯衫。
襯衫的紐扣并沒有系到脖子前，而是在胸前便已經(jīng)停下，隨便地掛了一條簡單的，沒有多少裝飾的領(lǐng)帶。
只能說得上是正式，如果說特別莊重，那么就顯得有點(diǎn)吹牛了。
郎良月的表現(xiàn)也正如同他的穿著那般，輕松寫意，絲毫不在意那些有的沒的，對著眾人揮了揮手后，便坐在了琴凳之前。
他將已經(jīng)達(dá)到手腕前的西服給向后騰了騰后，身體微微前傾，輕柔地趴在鋼琴鍵盤之上，溫柔地看著面前的鍵盤。
沒有任何聲音，只是這樣地將自己的身體前傾，整個(gè)音樂廳里面的眾人就變得無比安靜，盯著郎良月，等待著他的演奏。
在眾人的聲音降到最為安靜的時(shí)候，郎良月終于動(dòng)了，手指柔和地放在鋼琴之上。
無比柔和的音樂從他的手中流淌而出，正如同他個(gè)人所展現(xiàn)出來的特質(zhì)一般，那股音樂之下的力量絲毫沒有沒有任何掩飾地從郎良月的身上奔涌而出。
這個(gè)，便是郎良月音樂的特質(zhì)！那種獨(dú)一無二，只屬于郎良月一人的演奏的感覺。
在這種感覺之下，傅調(diào)甚至感覺自己已經(jīng)不僅僅是聽著郎良月的作品，他甚至有一種自己正在和郎良月面對面交流的感覺在其中。
傅調(diào)看著面前的郎良月，略帶一絲震撼。
果然，正如同他所想的那樣，郎良月表現(xiàn)出來的能力以及實(shí)力，幾乎達(dá)到了他所能夠想象到的，除了碰運(yùn)氣才能夠演奏出來的神級(jí)現(xiàn)場之外，所能達(dá)到的最強(qiáng)水平。
和昨天的基辛而言，兩者實(shí)力不相上下。
這個(gè)水平？這個(gè)音樂的演奏？這個(gè)音樂的表現(xiàn)？
震撼！
這個(gè)是傅調(diào)想要說的唯一一句話。
郎良月并不是那些年紀(jì)大，體力弱的老牌大神，他是新興的一批鋼琴家，他正值壯年。
他的體力，比所有的鋼琴家都強(qiáng)，即便身體胖，但是人那個(gè)其實(shí)更為偏向于壯，而不是單純的胖。
他對于音樂的理解，可能比那些年邁的鋼琴家有所不如，但是很明顯的。
那些年邁的鋼琴家很有可能已經(jīng)沒有辦法完美地將自己所想的內(nèi)容給演奏出來，而郎良月本人則是不同，他能夠非常清晰地將自己的想法演奏出來，甚至能夠利用自己手指上對于音樂美感的詮釋，偶爾還能有一絲絲的突破。
可能真的將所有人的幾項(xiàng)維度的屬性全部都統(tǒng)計(jì)出來，郎良月是真的有資格問鼎這個(gè)世界鋼琴演奏最強(qiáng)者的身份。
如果再將這些屬性用六維圖畫出來，那么很明顯的。
郎良月就是那種最為純粹的六邊形戰(zhàn)士，沒有任何弱點(diǎn)的最強(qiáng)者。
除了他個(gè)人的那種風(fēng)格展現(xiàn)的太過于強(qiáng)勁，太過于遮掩了作品本身的風(fēng)采，讓所有的作品聽上去全都一個(gè)樣，都是郎良月的那種味道之外，他沒有任何的弱點(diǎn)。
而即便如此，他演奏的肖邦，巴赫，還有莫扎特，在水平上肯定是沒有任何問題的，所有的作品都能夠達(dá)到優(yōu)秀，也就是80分以上的水平。
只不過對于他這種頂級(jí)鋼琴家而言，他的合格標(biāo)準(zhǔn)并不是80分，而是……99分！
這也就是為什么很多人都說郎良月的肖邦差，莫扎特差的主要原因。
就和之前傅調(diào)的那種感覺差不多。
傅調(diào)剛剛過來的時(shí)候，完全不懂肖邦，他所演奏出來的感覺只能說的上是及格線，大概就是70分左右，沒有肖邦的肖邦，能聽，音樂很美，但是也僅限于能聽，很美。
但是這種水平的演奏，在一大堆80分左右的人之中，就顯得有些局限了。
而除了那三個(gè)特別難詮釋的作曲家之外，其他人的作品，便沒有那么復(fù)雜。
例如此時(shí)此刻，郎良月所演奏的作品。
傅調(diào)想了想，緩緩抬起自己的手，看向郎良月的個(gè)人信息上面所展現(xiàn)出來的內(nèi)容。
柴可夫斯基，四季。
這是一首鋼琴作品，柴可夫斯基于1875年到1876年，在創(chuàng)作芭蕾舞音樂《天鵝湖》中，受到委托所寫的鋼琴小品集。
在所有的鋼琴小品之中，正如同舒曼的《森林情景》，以對大自然的描寫轉(zhuǎn)化成音樂一般，柴可夫斯基運(yùn)用了和肖邦敘事曲差不多的方式，將他對于四季的印象轉(zhuǎn)化成詩，隨后再變成音樂。
從這音樂之中，你能夠非常清晰地感受到創(chuàng)作者本身對于自己腳下身處的土地的那股，至死不渝的情感，還有那永恒不變的，對于愛的歌頌。
這一套作品一共有十二首，以每一個(gè)月份作為標(biāo)題來演奏。
每一個(gè)月份，都有相對應(yīng)的自然景觀，并且有當(dāng)?shù)厮赜械拿袼罪L(fēng)情。
而此時(shí)此刻，郎良月所演奏出來的《四季》op37-1，一月，正是如此。
一月是正標(biāo)題，而壁爐邊，則是副標(biāo)題。
“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐之中的火星即將熄滅，蠟燭中的微光還在搖曳中閃爍。”
陰沉憂郁的旋律以及舒緩單調(diào)的節(jié)奏將眾人從座位上拉出，拉進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之中。
郎良月手指在鋼琴上輕柔且用力的砸下，屋內(nèi)柔和的燭火以及窗外那瘋狂的暴雪在他的手中展現(xiàn)的淋漓盡致。
兩種完全不同的感覺郎良月卻能夠輕松地掌控。
這個(gè)水平實(shí)力，這個(gè)技巧掌控。
雖然傅調(diào)也能夠做到，并且能夠比郎良月做的更好，但是此時(shí)此刻郎良月手中展現(xiàn)出來的內(nèi)容，卻比傅調(diào)演奏的感覺更為適合這個(gè)舞臺(tái)。
第(1/3)頁