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    也就是效果更好一些。

    傅調只能說，郎良月不愧是郎良月。

    在第一樂章結束，郎良月并沒有多久就進入了第二樂章。

    而進入第二樂章，也就是第二月，狂歡節。

    在這個地方，郎良月的特性才真正意義上的體現了出來。

    郎良月稍微抬手，手指轟然砸下。

    代表著傳統俄羅斯舞曲的聲音瞬間出現在舞臺之上，那一股狂歡節的特性立刻涌現了出來。

    根本不用郎良月開口，甚至不需要任何人的解釋，你單純聽郎良月的演奏，你就能夠直接聯想到那種狂歡節之前的歡呼。

    雙拍子舞曲的特性直接激發了音樂之中，最為歡騰熱烈的節日氣氛。

    “厲害！”

    傅調聽到這個地方不由得點了點頭。

    果然，郎良月果然還是厲害。

    即便他完全沒有聽過柴科夫斯基的其他作品，可是只是單純的聽郎良月的演奏，他就能夠聽出郎良月音樂之中的那種柴科夫斯基的感覺。

    這種感覺就很有趣，很有意思。

    越是快的地方，郎良月表現的感覺就越好。

    很明顯，他的技巧讓他對于快板樂章的掌控程度能夠達到最高。

    而傅調就很明顯與郎良月相反。

    傅調最為擅長的部分還是慢板樂章。

    音樂越慢，傅調可發揮的空間也就越大。

    他對于音樂的操控能力也就越強，音樂之中的美感也就更為的舒暢。

    兩人的風格完全不同，可兩人之間卻沒有任何的間隙，反而顯得格外和諧。

    這就很有意思。

    想到這個地方，傅調就不由得笑了笑，繼續看著舞臺上的一切。

    在這樣的音樂之下，眾人幾乎完全被郎良月所吸引。

    二月的狂歡節很快便得到了結束，時間來到了三月。

    三月，云雀之歌，g小調，有表情的小行板，旋律格外靈巧，無數的端走與裝飾音形成了云雀歡歌之時的春日景色。

    時間已至三月，冬季即將結束。

    而對于俄羅斯那邊最為特別的，便是這冬季結束的表達，如同華國喜歡用燕子迎接春天一般，他們則喜歡用的，便是那云雀。

    鮮花在田野上隨風搖擺，到處一片明媚的陽光，春日的云雀在盡情鳴囀，蔚藍的天空中回蕩著春日的歌唱。

    這便是云雀之歌，三月之歌。

    雖然速度并不快，可郎良月表現的感覺并不差。

    再加上三月只是一個很短的部分，因此很快便被直接略過，時間來到了四月。

    四月，松雪草，春意漸濃，冬意消散。

    淡青，鮮嫩的松雪草，初春殘雪于其身旁依偎，往日的憂愁苦惱，此時此刻只剩下最后幾滴淚水還在流淌，那往日的幸福，將會給你帶來新的幻想。

    速度在這個地方重新慢了下來，初春的憧憬與夢幻在郎良月的音樂上浮現。

    如同門德爾松的無詞歌一般，柴可夫斯基的四月與其效果格外相似，并且運用了更多的不和諧音增添音樂的效果，讓音樂顯得更為的戲劇。

    有意思，真的有意思。

    郎良月在這個舞臺上并沒有去演奏他最為擅長的那些李斯特，貝多芬之類的，更為偏向于快節奏的作品，他反而只是簡單的展現了一下自己并不是特點的慢板樂章，努力去拓寬自己的音樂路。

    這種感覺就非常的有趣，即便傅調只是才聽了一點點，就不由得被郎良月所吸引。

    很有意思，很有趣。

    這個是傅調此時此刻對于郎良月演奏的第一想法。

    他摸索著自己的下巴，陷入了沉思之中。

    自己過來其實并不是為了欣賞郎良月的演奏，自己過來聽郎良月的演奏，其實更多的是想要聽聽看在郎良月陳述的音樂廳控制之下，郎良月所能夠達到的效果究竟如何。

    以及考慮音樂之間的空間感究竟應該如何去控制。

    可是在聽到郎良月的第一首作品的時候，傅調就不由得被郎良月的演奏所吸引，將自己的注意力完全放在了郎良月的音樂之上，至于自己來的目的已經有那么一點點忘記。

    這個肯定不是郎良月在有意無意針對傅調，只是因為郎良月的實力太過于強大，可能是全球最為頂尖的一批演奏者，因此不管是傅調，又或者正坐在遠處的其他人，也同樣如此。

    此時此刻遠處的角落里，一位滿頭灰白色頭發的老婦正坐在那邊閉著眼睛聆聽著郎良月的演奏。

    聽著聽著，不由得睜開眼，看向身邊的另外一個老漢，不由得笑了笑，戳了一下他，開口道。
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