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他并沒(méi)有如同那些傳統(tǒng)的老式鋼琴家那般，穿一身騷包的燕尾服出現(xiàn)在眾人的面前，走路衣擺一晃一晃的，他只是穿了一身非常簡(jiǎn)單的黑色休閑西服，里面搭配著白色襯衫。
襯衫的紐扣并沒(méi)有系到脖子前，而是在胸前便已經(jīng)停下，隨便地掛了一條簡(jiǎn)單的，沒(méi)有多少裝飾的領(lǐng)帶。
只能說(shuō)得上是正式，如果說(shuō)特別莊重，那么就顯得有點(diǎn)吹牛了。
郎良月的表現(xiàn)也正如同他的穿著那般，輕松寫(xiě)意，絲毫不在意那些有的沒(méi)的，對(duì)著眾人揮了揮手后，便坐在了琴凳之前。
他將已經(jīng)達(dá)到手腕前的西服給向后騰了騰后，身體微微前傾，輕柔地趴在鋼琴鍵盤(pán)之上，溫柔地看著面前的鍵盤(pán)。
沒(méi)有任何聲音，只是這樣地將自己的身體前傾，整個(gè)音樂(lè)廳里面的眾人就變得無(wú)比安靜，盯著郎良月，等待著他的演奏。
在眾人的聲音降到最為安靜的時(shí)候，郎良月終于動(dòng)了，手指柔和地放在鋼琴之上。
無(wú)比柔和的音樂(lè)從他的手中流淌而出，正如同他個(gè)人所展現(xiàn)出來(lái)的特質(zhì)一般，那股音樂(lè)之下的力量絲毫沒(méi)有沒(méi)有任何掩飾地從郎良月的身上奔涌而出。
這個(gè)，便是郎良月音樂(lè)的特質(zhì)！那種獨(dú)一無(wú)二，只屬于郎良月一人的演奏的感覺(jué)。
在這種感覺(jué)之下，傅調(diào)甚至感覺(jué)自己已經(jīng)不僅僅是聽(tīng)著郎良月的作品，他甚至有一種自己正在和郎良月面對(duì)面交流的感覺(jué)在其中。
傅調(diào)看著面前的郎良月，略帶一絲震撼。
果然，正如同他所想的那樣，郎良月表現(xiàn)出來(lái)的能力以及實(shí)力，幾乎達(dá)到了他所能夠想象到的，除了碰運(yùn)氣才能夠演奏出來(lái)的神級(jí)現(xiàn)場(chǎng)之外，所能達(dá)到的最強(qiáng)水平。
和昨天的基辛而言，兩者實(shí)力不相上下。
這個(gè)水平？這個(gè)音樂(lè)的演奏？這個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)？
震撼！
這個(gè)是傅調(diào)想要說(shuō)的唯一一句話。
郎良月并不是那些年紀(jì)大，體力弱的老牌大神，他是新興的一批鋼琴家，他正值壯年。
他的體力，比所有的鋼琴家都強(qiáng)，即便身體胖，但是人那個(gè)其實(shí)更為偏向于壯，而不是單純的胖。
他對(duì)于音樂(lè)的理解，可能比那些年邁的鋼琴家有所不如，但是很明顯的。
那些年邁的鋼琴家很有可能已經(jīng)沒(méi)有辦法完美地將自己所想的內(nèi)容給演奏出來(lái)，而郎良月本人則是不同，他能夠非常清晰地將自己的想法演奏出來(lái)，甚至能夠利用自己手指上對(duì)于音樂(lè)美感的詮釋，偶爾還能有一絲絲的突破。
可能真的將所有人的幾項(xiàng)維度的屬性全部都統(tǒng)計(jì)出來(lái)，郎良月是真的有資格問(wèn)鼎這個(gè)世界鋼琴演奏最強(qiáng)者的身份。
如果再將這些屬性用六維圖畫(huà)出來(lái)，那么很明顯的。
郎良月就是那種最為純粹的六邊形戰(zhàn)士，沒(méi)有任何弱點(diǎn)的最強(qiáng)者。
除了他個(gè)人的那種風(fēng)格展現(xiàn)的太過(guò)于強(qiáng)勁，太過(guò)于遮掩了作品本身的風(fēng)采，讓所有的作品聽(tīng)上去全都一個(gè)樣，都是郎良月的那種味道之外，他沒(méi)有任何的弱點(diǎn)。
而即便如此，他演奏的肖邦，巴赫，還有莫扎特，在水平上肯定是沒(méi)有任何問(wèn)題的，所有的作品都能夠達(dá)到優(yōu)秀，也就是80分以上的水平。
只不過(guò)對(duì)于他這種頂級(jí)鋼琴家而言，他的合格標(biāo)準(zhǔn)并不是80分，而是……99分！
這也就是為什么很多人都說(shuō)郎良月的肖邦差，莫扎特差的主要原因。
就和之前傅調(diào)的那種感覺(jué)差不多。
傅調(diào)剛剛過(guò)來(lái)的時(shí)候，完全不懂肖邦，他所演奏出來(lái)的感覺(jué)只能說(shuō)的上是及格線，大概就是70分左右，沒(méi)有肖邦的肖邦，能聽(tīng)，音樂(lè)很美，但是也僅限于能聽(tīng)，很美。
但是這種水平的演奏，在一大堆80分左右的人之中，就顯得有些局限了。
而除了那三個(gè)特別難詮釋的作曲家之外，其他人的作品，便沒(méi)有那么復(fù)雜。
例如此時(shí)此刻，郎良月所演奏的作品。
傅調(diào)想了想，緩緩抬起自己的手，看向郎良月的個(gè)人信息上面所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容。
柴可夫斯基，四季。
這是一首鋼琴作品，柴可夫斯基于1875年到1876年，在創(chuàng)作芭蕾舞音樂(lè)《天鵝湖》中，受到委托所寫(xiě)的鋼琴小品集。
在所有的鋼琴小品之中，正如同舒曼的《森林情景》，以對(duì)大自然的描寫(xiě)轉(zhuǎn)化成音樂(lè)一般，柴可夫斯基運(yùn)用了和肖邦敘事曲差不多的方式，將他對(duì)于四季的印象轉(zhuǎn)化成詩(shī)，隨后再變成音樂(lè)。
從這音樂(lè)之中，你能夠非常清晰地感受到創(chuàng)作者本身對(duì)于自己腳下身處的土地的那股，至死不渝的情感，還有那永恒不變的，對(duì)于愛(ài)的歌頌。
這一套作品一共有十二首，以每一個(gè)月份作為標(biāo)題來(lái)演奏。
每一個(gè)月份，都有相對(duì)應(yīng)的自然景觀，并且有當(dāng)?shù)厮赜械拿袼罪L(fēng)情。
而此時(shí)此刻，郎良月所演奏出來(lái)的《四季》op37-1，一月，正是如此。
一月是正標(biāo)題，而壁爐邊，則是副標(biāo)題。
“在那寧?kù)o安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐之中的火星即將熄滅，蠟燭中的微光還在搖曳中閃爍。”
陰沉憂郁的旋律以及舒緩單調(diào)的節(jié)奏將眾人從座位上拉出，拉進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之中。
郎良月手指在鋼琴上輕柔且用力的砸下，屋內(nèi)柔和的燭火以及窗外那瘋狂的暴雪在他的手中展現(xiàn)的淋漓盡致。
兩種完全不同的感覺(jué)郎良月卻能夠輕松地掌控。
這個(gè)水平實(shí)力，這個(gè)技巧掌控。
雖然傅調(diào)也能夠做到，并且能夠比郎良月做的更好，但是此時(shí)此刻郎良月手中展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，卻比傅調(diào)演奏的感覺(jué)更為適合這個(gè)舞臺(tái)。
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