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國畫臨摹學(xué)習(xí)方法

時(shí)間:2022-11-07 11:30:47 王娟 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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國畫臨摹學(xué)習(xí)方法

  在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中,大家都需要每天學(xué)習(xí),吸收有用的知識(shí)。找到適合的學(xué)習(xí)方法,能夠讓大家學(xué)習(xí)更有效率!想必很多人都在為找到正確的學(xué)習(xí)方法而苦惱吧?以下是小編收集整理的國畫臨摹學(xué)習(xí)方法,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

國畫臨摹學(xué)習(xí)方法

  國畫臨摹學(xué)習(xí)方法

  1.對(duì)臨

  即面對(duì)著別人的畫跡或印刷品,按其作品的筆、墨、設(shè)色、章法,一絲不茍地照樣畫下來。初學(xué)者,開始時(shí)要由易到難,由簡到繁,循序漸進(jìn),先臨一些構(gòu)圖簡單的,有了經(jīng)驗(yàn)后再臨復(fù)雜的。

  對(duì)臨時(shí)也可將一幅畫分解開來,先專畫某一部分,如樹、山石,或峰巒等,然后合為全幅。

  在臨本選擇上:

  一要“先工后寫”,必須從筆墨工整的畫跡開始臨,把山、石的結(jié)構(gòu),材木的穿插弄清楚,老老實(shí)實(shí)地學(xué)會(huì)各種筆法、墨法,打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。切不可好高騖遠(yuǎn),,一開始就學(xué)寫意山水,追求所謂筆墨情趣,那會(huì)誤入歧途的。

  二要“由近及遠(yuǎn)”,根據(jù)自己的喜愛、先學(xué)近代某一家的作品。自己喜愛則易有興趣,時(shí)代相近則易接受。如果能從師學(xué)習(xí),有老師當(dāng)面指點(diǎn)就更好了。在筆墨技法上,摸到一些門徑以后,再臨摹古代名家的畫跡。

  三要“由專到博”,切忌朝三暮四,淺嘗輒止,以免到頭來對(duì)哪一家都領(lǐng)會(huì)不深。清代沈宗賽《芥舟學(xué)畫編》說:“初學(xué)時(shí),則必欲求其絕相似,而幾可以亂真者為貴。蓋古人見法處,用意處,及極用意而若不經(jīng)意處,都于臨摹時(shí),一一得之干腕下。”可見要專意于一家,才能學(xué)到真本領(lǐng)。

  據(jù)說張大千臨的石濤山水畫,連最有名的鑒賞專家也辨別不出,被一些博物館當(dāng)作石濤真品收藏起來。但是學(xué)畫者,也決不能滿足于酷似某家,還需要進(jìn)千步廣泛臨摹古今諸名家的作品,只有廣泛吸取營養(yǎng),才能創(chuàng)造出自己的面貌。張大千臨摹石濤可以亂真,但他的創(chuàng)作卻不象石濤,正困為他曾經(jīng)遍臨唐、宋各家名畫,下過刻苦的功夫,所以能成為一代大師。

  2.背臨

  比對(duì)臨的要求更高一步,它要求學(xué)畫者,認(rèn)真研究原作,把它的筆墨、章法,一一熟記于心中,然后背著原作進(jìn)行摹寫。

  背臨有兩個(gè)好處:一是可以避免面對(duì)原作依樣畫葫蘆的毛病,二是可以訓(xùn)練默記的能力,在腦子里儲(chǔ)藏豐富的繪畫語言。正如作文必須熟讀許多好文章一樣,學(xué)畫也要熟記臨摹過的名畫。如果有幾十幅名畫爛熟于胸中,那么進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)就能熟練地運(yùn)用各種筆墨、章法了。

  3.意臨

  即臨摹一件作品,不要求酷似,而是學(xué)其一部分,或取筆法,或取墨法,或取章法,或取風(fēng)格,或取意境臼正如古人說的,刊市其意不在跡象間也這種臨摹的好處是比較自由、可以擺脫形似上的羈絆,追求神似,真正把某家的長處融入自己的作品中來。

  這種作品,如沈穎《畫謹(jǐn)》所說,全在神會(huì),“目意所結(jié),一塵不入。似而不似,不似而似!背1A糇约旱拿婷,具有很大的創(chuàng)作成分。

  一般是在掌握了一定筆墨功力之后,才采取意臨的方法,它可以長期堅(jiān)持下去。即使是很有成就的畫家,也常常要通過意臨,不斷吸取前人的精粹以充實(shí)自己的創(chuàng)作。我們?cè)谝恍┣按嫾易髌分,可以看見有“法某某筆意”、“擬某某法”的題款,就是屬于這一類。它實(shí)際上仍是畫家本人風(fēng)貌。

  4.讀畫

  清代山水畫家王原祁說:“臨畫不如看畫!边@話很有道理。臨畫是解決“手”的問題,讀畫是解決“眼”的問題。

  作畫,只有眼高,才能手高!把鄹呤值汀边@一貶意詞,用于學(xué)畫方面,應(yīng)該說是正,F(xiàn)象,因?yàn)閷W(xué)畫者如果沒有理論水平,沒有鑒賞能力,就不可能提高自己的表現(xiàn)能力。

  看一張畫,要能識(shí)別它好在哪里,不好在哪里,而且能說出一番道理來:要做到這點(diǎn),不下一番功夫是不行的。所以,多看、多研究前人的作品,對(duì)一個(gè)學(xué)畫者是至為重要的。

  只有看得多,才能吸收得多;鑒賞力高,才能自覺地克服自己的弱點(diǎn),使表現(xiàn)方法日趨完美。即使是初學(xué)者,對(duì)畫臨摹也要先認(rèn)真研究原作的表現(xiàn)特點(diǎn),經(jīng)過一番思考、體會(huì),再動(dòng)手畫,千萬不能看一點(diǎn),畫一點(diǎn),盲目照搬。讀畫要落到一個(gè)“想”字上面,只有多想才能有所領(lǐng)會(huì),有所獲益。

  怎樣學(xué)國畫

  怎樣學(xué)國畫首先要有一個(gè)良好的學(xué)習(xí)心態(tài),學(xué)習(xí)目標(biāo)不要一下子定得過高,學(xué)習(xí)國畫是為了有所樂,這樣精神上就沒有負(fù)擔(dān),學(xué)習(xí)起來就比較輕松。

  第二要多看多讀,看別人作畫、看展覽、看教學(xué)錄像帶、看古今名人畫作,學(xué)習(xí)創(chuàng)作方法;看花鳥蟲魚、看名山大川,收集素材、增長知識(shí)。還要多讀古今文藝作品,加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng),這是畫外功夫,有助于提高自己繪畫的品位。

  第三繪畫內(nèi)容和形式的選擇要有所側(cè)重,花鳥、山水、人物不要全面開花,選一科重點(diǎn)學(xué),人老了精力有限。老人學(xué)習(xí)工筆畫法視力不行,學(xué)習(xí)大寫意畫法需要有很高的筆墨功夫和藝術(shù)修養(yǎng),最好學(xué)習(xí)兼工帶寫的小寫意畫法。

  第四要有適度的投資,除了購買必要的宣紙、毛筆、國畫色、書畫墨外,還要購買一些參考資料。

  第五要循序漸進(jìn),特別是初學(xué)畫的同學(xué)不能操之過急,可以先臨摹一些自己喜歡的作品,以后結(jié)合寫生搞些創(chuàng)作,按部就班地慢慢來,一步一步地畫下去。

  第六積極參與一些書畫活動(dòng),地方上辦書畫展覽,可將自己畫得好的作品推薦給他們,也可以將自己的作品拍成照片向報(bào)刊投稿,如果感覺自己作品畫得還可以,也可參與一些書畫作品比賽。將自己的得意之作裝裱起來,懸之于客廳或贈(zèng)給親朋好友,也是一種樂趣。

  第七要有一個(gè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境,住房寬敞、經(jīng)濟(jì)條件許可可辟一個(gè)畫室,但最起碼要有一張可以作畫的桌子,這樣才可以坐下來畫畫。

  第八要持之以恒,要經(jīng)常保持濃厚的學(xué)習(xí)興趣,每天堅(jiān)持畫幾筆,不能三天打魚兩天曬網(wǎng),這樣堅(jiān)持?jǐn)?shù)年,必有好處。

  學(xué)習(xí)國畫的建議

  國畫的底子應(yīng)該是書法,而不是素描,切記切記。

  其次,國畫的韻味源自古典書卷之氣,而非現(xiàn)代時(shí)尚之氣,凡是提出中國畫的現(xiàn)代化的,都不是純粹的國畫,那是徐悲鴻為始作俑的一批人,引進(jìn)西方美術(shù)教學(xué)方式以后的才出現(xiàn)的,并且,當(dāng)時(shí)引起的目的在于糾正并協(xié)助中國畫的傳統(tǒng)化教學(xué),所謂“中學(xué)為體,西學(xué)為用”的思想。另外,在素描的高級(jí)學(xué)府——前蘇聯(lián)——俄羅斯,素描也不是這么畫的,去了一次,從最基本的東西重起爐灶革新了一次。

  絕對(duì)不要以透視關(guān)系、明暗對(duì)比來考量國畫。

  臨摹畫作一定要持之以恒,不要今天臨習(xí)這家明天臨習(xí)那家,這樣是沒用的,哪個(gè)名家,都有超出常人之處,細(xì)細(xì)體會(huì),細(xì)心摹畫,臨習(xí)時(shí)對(duì)象的選擇也很重要,首先不要入手先臨摹風(fēng)格過于跋扈的、奇崛的,要自平和入手,然后,根據(jù)自身興趣,選擇特定風(fēng)格臨習(xí)。

  切忌淺嘗輒止,無論臨習(xí)哪家,都要鉆研一番,等到真正懂了以后,或者確確實(shí)實(shí)不再感興趣以后,再換別家。

  筆墨是中國畫的特色,精華所在,沒有筆墨不能稱其為中國畫,筆墨一詞從廣義上講,指利用筆墨達(dá)到的畫面氣象,色彩,章法,意境,品味等諸方面的繪畫語言。狹義的筆墨專指用筆用墨的技巧。

  1、用筆《古畫品錄》中六法:骨法用筆。是指用筆要有力度,有骨氣,心隨筆轉(zhuǎn),意在筆先。具體說來即提,按,順,逆正,側(cè),藏露,快,慢等。用筆要覺著、痛快,講究提按、順逆、快慢、轉(zhuǎn)折、正側(cè)、藏露等變化。

  山水畫運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運(yùn)筆,垂直,行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心,用中鋒畫出的線條挺勁爽利,多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆,手掌向左偏倒,鋒尖側(cè)向左邊,由于是使用筆毫的側(cè)部,故筆線粗壯而毛辣,多用于山石的皴擦。

  藏鋒運(yùn)筆,筆鋒要藏而不露,橫行“無往不復(fù)”,豎行“無垂不縮”,古人稱之為“一波三折”,畫出的線條沉著含蓄,力透紙背,常用以畫屋宇、舟、橋的輪廓,也用于山石的勾勒,樹干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫的鋒芒外露,顯得挺秀勁健,畫竹葉、柳條便是露鋒運(yùn)筆。逆鋒運(yùn)筆,筆管向前右傾倒,行筆時(shí)鋒尖逆勢推進(jìn),使筆鋒散開,筆觸中產(chǎn)生飛白,這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣,樹干、山水的勾勒、皴擦都可運(yùn)用。順鋒運(yùn)筆與逆鋒相反,采用拖筆運(yùn)行,故畫出拇條輕快流暢,靈秀活潑,勾云、畫水常用此法。

  中國畫運(yùn)筆方法十講究,從古至今,積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),如黃賓虹先生提出的“五筆”之說,“五筆”即“平、圓、留、重、變!彼^“平”,是指運(yùn)筆時(shí)用力平均,起訖分明,筆筆送到,既不柔弱,也不挑剔輕浮,要“如錐畫沙”。所謂“圓”,是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力,不妄生圭角,要“如折釵股”。所謂“留”,是指運(yùn)筆要含蓄,要有回顧,不急不徐,不浮不滑,不放誕獷野,要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量,要如“高山墜石”,不能象“風(fēng)吹落葉”,即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”,是指用筆有變化,或用中鋒或用側(cè)鋒,要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化,不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要互相呼應(yīng),“意到筆不到,筆斷意不斷!惫P線的形式概括起來無非是畫線時(shí)求得粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對(duì)比,使之為所描繪的對(duì)象“傳神寫照”。山水畫的線條的提倡:枯而能潤,剛?cè)嵯酀?jì),有質(zhì)有韻。

  枯而能潤上乘用筆應(yīng)有“干裂秋風(fēng),潤含春雨”之妙。“太濕則無筆,太枯則無墨”,所以,必須學(xué)會(huì)運(yùn)用枯、潤這一對(duì)矛盾,使一對(duì)矛盾統(tǒng)一起來。哪么這種筆線是怎樣畫出來的呢?李可染先生說得非常清楚:“筆內(nèi)含水不要太多,這樣運(yùn)筆則蒼;行筆澀重有力,就能把水份擠出來,這樣運(yùn)筆鍘潤。”剛?cè)嵯酀?jì)是指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔,又是用筆上的一對(duì)矛盾。不會(huì)運(yùn)用這對(duì)矛盾,往往不是失之“剛”,就是失之“柔”。著名畫家黃賓虹、李可染、陸儼少先生把剛?cè)徇@對(duì)矛盾處理得非常的好,是我們學(xué)習(xí)的典范。陸儼少的畫中,山石的勾勒,樹、苔的點(diǎn)擢,蒼勁雄健,勢挾雷霆風(fēng)雨;而云、水的筆線則輕盈容與、婀娜多姿。剛?cè)嵯酀?jì),產(chǎn)生極強(qiáng)的形式美的世術(shù)魅力。有質(zhì)有韻是指肉容與形式的統(tǒng)一。質(zhì),是客觀物象的形體實(shí)質(zhì)。在繪畫上,無論畫得多好的線條,如果脫離了制要表現(xiàn)的對(duì)象,就成為沒有價(jià)值的筆墨游戲了。韻,是線條運(yùn)動(dòng)的韻味、韻律、節(jié)奏。

  “畫是不聲的音樂”就是指好的畫之一筆一劃就象一個(gè)個(gè)動(dòng)人的音符,組成了支美妙的動(dòng)人樂曲。有質(zhì)是對(duì)描繪的客觀對(duì)象的“真”的追求,即能神形兼?zhèn);有韻是指通過客觀對(duì)象以表達(dá)主觀的精神,即能傳神寫意。中國畫要求主觀和客觀的統(tǒng)一,“外師造化,中得心源”是中國畫畢生追求的世術(shù)境地。用筆“三忌”宋代韓純?nèi)渡剿內(nèi)分刑岢觯骸坝霉P有三病:一曰板;二曰刻;三曰結(jié)!彼^“板”,是指沒有腕力,用筆不靈活,畫出來的筆線平扁,沒有圓渾的立體感;所謂“刻”,是說筆劃過于顯露,甚至妄生圭角,不自自然,沒有生氣;所謂“結(jié)”,是指落筆僵滯,欲行不行,當(dāng)散不散,筆線不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病,就談不上線條的美感。別外,還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通于畫法”的理論。要避免上述的三忌,最好的辦法就是練習(xí)書法,真、篆行、草都練一點(diǎn),才能掌據(jù)各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強(qiáng)腕力,做到“筆為我使”。二要順應(yīng)自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。

  2、用墨有光彩、講層次,求變化。對(duì)墨的要求,清、潤、沉、和。清,層次分明。潤,墨色滋潤。沉,不浮躁。和,相互融和。潑墨法:用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨,大膽落于紙上。積墨法:由淡和深(待墨干后)層層添加。破墨法:先畫一種墨,未干時(shí)再破以不同的墨,可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色。

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