通俗唱法如何唱出高音
通俗唱法始于中國(guó)二十世紀(jì)30年代得到廣泛的流傳。通俗唱法如何唱出高音?下面梳理了通俗唱法唱出高音的一些實(shí)用技巧,供大家參考借鑒。
1、爆發(fā)力技巧
所謂“強(qiáng)力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下,生氣時(shí)怒吼的狀態(tài),這個(gè)力度就是一種強(qiáng)力度。一般情況下,強(qiáng)力度的持續(xù)時(shí)間較短,往往都在瞬間完成。由于它的瞬間性,減少了氣流沖擊聲帶時(shí)的受力面,所以力量較為集中,因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的,我們也可以將其稱(chēng)為“爆發(fā)力”,由于這種瞬間產(chǎn)生的“強(qiáng)力度”對(duì)于高音有著很強(qiáng)的推動(dòng)性,因此對(duì)于處理高音具有很好的效果。
強(qiáng)力度的形成不但需要較強(qiáng)的氣流(氣息的作用),同時(shí)也需要將這股氣流在瞬間沉入丹田,只有當(dāng)氣息在丹田形成支點(diǎn)后,聲音才能獲得根基,才能輕松的唱出高音。
練習(xí)歌曲: 《我很丑,可是我很溫柔》(趙傳)、《不見(jiàn)不散》(孫楠)、《聽(tīng)海》(張惠妹)、《剪愛(ài)》(張惠妹)、《想你的 365 天》(李玟)等。(尤靜波/文 波普文化版權(quán)所有)
2、混聲技巧
“混聲”是一個(gè)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)術(shù)語(yǔ),通俗的解釋?zhuān)褪墙橛谡媛暫图俾曋g,半真半假的聲音,即胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合的結(jié)果。對(duì)于一般人而言,對(duì)于混聲的'概念比較模糊,其實(shí)它就是一種“半虛聲”。如伍思凱、順子、陶喆等歌手在處理中高音區(qū)時(shí)都偏向“混聲”。
混聲的練習(xí)首先要以真聲為基礎(chǔ),在真聲的基礎(chǔ)上摻進(jìn)假聲。比如在中音區(qū)唱一個(gè)“ i ”母音,我們要先在胸口的中心找到真聲的基音,然后再尋找兩眉之間的聲音集中點(diǎn)。這樣就使真聲和假聲得到了結(jié)合。練習(xí)歌曲:《大海》(張雨生)、《你愛(ài)誰(shuí)》(伍思凱)、《 Melody 》(陶喆)、《別怕我傷心》(張信哲)、《回家》(順子)、《約定》(周惠)等。
3、 假聲技巧
“假聲”從理論上講它是指聲帶局部振動(dòng)而發(fā)出的聲音。通俗的解釋?zhuān)褪且环N“虛聲”,但是它的這種“虛”并不是完全的虛,而是(聲帶)有控制的“虛”。假聲的特點(diǎn)是音量較小,力度較弱,不易長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù),而且需要充分的氣息作支撐。雖然,這種聲音在音量和力度上存在著一定的缺陷,但是從另一種角度來(lái)看,它卻具有另一種魅力,因?yàn)樗哂休^強(qiáng)的難度,是一種技巧的象征,是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。很多朋友由于缺少方法,唱到高音時(shí)往往都撐著脖子喊,其實(shí)高音并不一定要大聲的喊唱,有時(shí)候用輕聲的假聲來(lái)處理也能得到很好的效果。
其示在假聲的運(yùn)用中,持續(xù)的假聲演唱相對(duì)較為少見(jiàn),一般都是采用“真假聲轉(zhuǎn)換”的技巧來(lái)處理。所謂“真假聲轉(zhuǎn)換”是指在真聲的基礎(chǔ)上瞬間換向假聲,然后再及時(shí)地?fù)Q回到真聲區(qū)。這種方法對(duì)于解決個(gè)別“極高音”具有很好的效果。
當(dāng)然,真假聲的轉(zhuǎn)換是需要一定技巧的,但是最重要的是先要排除心理障礙,排除以往對(duì)高音的恐懼,要大膽的嘗試,試驗(yàn)多了,方法自然就慢慢形成了。練習(xí)歌曲:《愛(ài)要怎么說(shuō)》(伍思凱)、《沙灘》(陶喆)、《認(rèn)真的女人最美麗》(高慧君)、《紅豆》(王菲)、《只有你》(黃綺珊)等。
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