第(2/3)頁

    公元1011年另一位阿拉伯科學(xué)家海什木(ibnal-haytham，又稱作alhazen)撰寫了《光學(xué)全書》翻譯成拉丁文是perspectiva，也就是“光的科學(xué)”。他的這本書成為中世紀(jì)歐洲大學(xué)的教科書。透視（perspective）這個(gè)詞就是由海什木提出來的，他深入研究托勒密的《光學(xué)》理論，還用實(shí)驗(yàn)進(jìn)行論證。海什木在光學(xué)研究領(lǐng)域起到了承前啟后的作用，是一位偉大的科學(xué)家。

    公元1267年羅格.培根（rogerbacon）寫了《大著作》一書，他發(fā)展了海什木的光學(xué)理論，并且繪制了示意圖。從幾何學(xué)的層面上講解光學(xué)原理，離直線透視法的發(fā)現(xiàn)只有一步之遙。

    中世紀(jì)的歐洲，從阿拉伯世界傳來了大量的文化知識(shí)和經(jīng)典著作，古希臘和***世界的著作從阿拉伯文被翻譯成拉丁文，給歐洲帶來了新的思潮，喚醒了歐洲沉睡的思想，迎來了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

    隨著幾何學(xué)、數(shù)學(xué)和光學(xué)理論在歐洲大陸的發(fā)展，1415年布魯內(nèi)萊斯基開始復(fù)制海什木的暗箱技術(shù)，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)后完成了小孔成像的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了直線透視法。1420年布魯內(nèi)萊斯基首次在佛羅倫薩圣母百花大教堂前演示透視實(shí)驗(yàn)，證明透視中滅點(diǎn)的存在。從此直線透視法開始在繪畫藝術(shù)上得到應(yīng)用。

    直線透視法確立了在二維平面上表現(xiàn)三維空間時(shí)一個(gè)超級(jí)視點(diǎn)的存在，幫助藝術(shù)家解決了如何利用透視法表現(xiàn)畫面由平面到立體的問題。文藝復(fù)興時(shí)期透視法的日漸成熟使繪畫藝術(shù)從拜占庭風(fēng)格轉(zhuǎn)變成寫實(shí)主義風(fēng)格。暗箱技術(shù)也得到了發(fā)展與提高，暗箱技術(shù)成為照相機(jī)的前身。

    幾何光學(xué)的發(fā)展從兩個(gè)方面對(duì)于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)起到了積極推動(dòng)的作用，一是挑戰(zhàn)了基督教認(rèn)為的世界是扁平的、碎片化的時(shí)空觀，幫助人們認(rèn)識(shí)到時(shí)間的連續(xù)性、建立了三維立體空間的概念，另一方面是光學(xué)理論促進(jìn)了數(shù)學(xué)、天文學(xué)、建筑學(xué)和藝術(shù)等領(lǐng)域的進(jìn)步，提高了航海技術(shù)，幫助歐洲人發(fā)現(xiàn)了新大陸。

    回顧從古希臘到文藝復(fù)興時(shí)期透視在藝術(shù)上的應(yīng)用歷史，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的發(fā)展歷史和光學(xué)的發(fā)展歷史相輔相成。歐洲繪畫藝術(shù)隨著社會(huì)的變革、科學(xué)的發(fā)展而發(fā)展變化。

    透視發(fā)展歷程：

    公元前6世紀(jì)古希臘有了幾何學(xué)畢德哥拉斯發(fā)現(xiàn)黃金分割和勾股定理

    公元前500年，古希臘人空間透視的雛形就已經(jīng)逐漸出現(xiàn)了。

    公元前387年古希臘柏拉圖建立幾何學(xué)院，隨后歐幾里德《幾何原理》奠定了畫法幾何學(xué)的基礎(chǔ)。

    亞里士多德（公元前384年-公元前322年）發(fā)現(xiàn)“小孔成像”

    公元100年克萊門德和托勒密提出光的折射現(xiàn)象。

    公元160年托勒密撰寫了《光學(xué)》一書，他還對(duì)立體幾何進(jìn)行研究撰寫了《平面球體圖》。

    古羅馬時(shí)期，古羅馬的藝術(shù)家繼承了古希臘的藝術(shù)傳統(tǒng)，應(yīng)用透視原理進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，發(fā)明了“短縮法”。
    第(2/3)頁