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動(dòng)畫中配角角色的重要作用
導(dǎo)語(yǔ)：當(dāng)今的動(dòng)畫，配角在其中的作用越來(lái)越大。適當(dāng)?shù)呐浣强梢詭椭鹘钦归_劇情，豐富影片，以及加入各種效果等，對(duì)于一部動(dòng)畫影片的成功起著很大的作用。下面就由小編為大家介紹一下動(dòng)畫中配角角色的重要作用，希望對(duì)大家有所幫助！
一、配角的重要性
一部動(dòng)畫的好壞，不僅僅取決于劇本、場(chǎng)景等，角色在其中也起到了很重要的作用。動(dòng)畫角色是動(dòng)畫的基礎(chǔ)，角色塑造的成功關(guān)系到動(dòng)畫的成功，影片中的角色通常可以劃分為主角、配角與群眾演員。毋庸置疑，主角的分量在動(dòng)畫中是舉足輕重的，但是也不可以忽略配角與群眾演員的作用。本文就關(guān)注于影片中多姿多彩的重要配角們。動(dòng)畫中角色塑造得成功與否，主要的考查方式還是以觀眾是否喜愛為前提，某些動(dòng)畫的配角由于各方面的原因深受觀眾的喜愛，并且有帶動(dòng)劇情發(fā)展的作用……重要性不亞于主角角色。
二、具有“重要作用”的配角
動(dòng)畫與電影一樣有主角就要有襯托主角的配角，配角在當(dāng)今動(dòng)畫中的作用越來(lái)越大，比如黃金配角，它們幫助主角一起完成故事主線，引出故事情節(jié)；還包括某些“蝦兵蟹將”，它們有些只是出來(lái)走個(gè)過場(chǎng)或出來(lái)“打個(gè)醬油”，情節(jié)很少，但如果沒有這些元素，可能會(huì)導(dǎo)致整部影片的敘事風(fēng)格以及表現(xiàn)效果完全不同。“重要作用”的配角大體可以分為這么幾類：（1）以朋友身份出現(xiàn)：這類關(guān)系是動(dòng)畫中最常見的，他們大多在主角處于危難的時(shí)候慷慨地伸出援助之手，幫助主角，與主角相互信任，共同努力最終一起戰(zhàn)勝困難。（2）以反派的身份出現(xiàn)與主角對(duì)立，給主角制造麻煩。（3）親屬關(guān)系配角，屬于打親情牌的類型。例如《功夫熊貓》中的鴨子爸爸。（4）下屬，服務(wù)人員的關(guān)系。例如《機(jī)器人總動(dòng)員》中的小清潔機(jī)器人，當(dāng)一身泥土的瓦力上到飛船上時(shí)候，它跟在后面擦凈瓦力弄臟的地板。（5）推動(dòng)劇情發(fā)展的配角，這類角色既不對(duì)主角構(gòu)成幫助，又不會(huì)成為反派，主要是為了增加情節(jié)發(fā)展的偶然性與曲折性。例如《馬達(dá)加斯加》中的四只企鵝。
三、如何讓配角在影片中發(fā)揮重要作用
（一）配角的角色設(shè)計(jì)
1.比例“失衡”了，配角變得“高猛大”
就當(dāng)今大部分動(dòng)畫而言，存在一個(gè)“典型比例”原則。反派角色往往看起來(lái)比主角英雄更加大，更重，這樣的反面角色會(huì)給人感覺更加殘酷、暴力、狠毒，我們便對(duì)“小個(gè)子”正派主角產(chǎn)生了同情，支持小個(gè)子英雄。例如，動(dòng)畫《花木蘭》主角木蘭的設(shè)計(jì)根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)女孩子的形象，具有優(yōu)美、端莊、小巧可人等特點(diǎn)，叫人不免對(duì)木蘭產(chǎn)生愛慕與憐惜之情。相對(duì)反派角色突厥首領(lǐng)的設(shè)計(jì)身材高大，魁梧，一臉惡相，配上陰暗的色調(diào)不免會(huì)和死亡聯(lián)系到一起，使我們不禁為木蘭捏了一把汗。設(shè)想一下這部動(dòng)畫角色在比例上改變一下，木蘭和匈奴大小相當(dāng)，甚至比匈奴首領(lǐng)還要高大威猛，壯實(shí)，那是一種什么狀況呢？估計(jì)那時(shí)候我們就會(huì)覺得這位弱小的匈奴首領(lǐng)是自討苦吃，說不定反而會(huì)對(duì)這位可愛的袖珍的匈奴首領(lǐng)產(chǎn)生憐愛之情了，我們?cè)诳催@部片子時(shí)也會(huì)由于角色比例的影響不會(huì)再覺得那么驚心動(dòng)魄，懸念十足了，主角木蘭的形象也不會(huì)像現(xiàn)在這樣深入人心。
2.長(zhǎng)得好，不如長(zhǎng)得妙——豐富多彩的配角外觀形態(tài)設(shè)計(jì)
在某些動(dòng)畫中的主角造型往往很簡(jiǎn)單，而配角造型特征則是千奇百怪，為什么會(huì)出現(xiàn)這類情況呢？“作為消費(fèi)者的你，是否愿意花上生命中幾小時(shí)的時(shí)間去看某一部動(dòng)畫影片呢，是否在看過一會(huì)兒后想繼續(xù)往下看呢？”劇本的好壞，情節(jié)是否曲折是一部分原因，其次是不是感興趣就在于這部動(dòng)畫中的角色是否吸引你。例如，動(dòng)畫《馴龍高手》主角的龍名字叫夜煞，編劇給了它一個(gè)不得了的身世：“閃電神與死神的不潔之子！”包括它有什么習(xí)性特點(diǎn)、身體哪些部位是根據(jù)哪些傳說來(lái)設(shè)計(jì)的，經(jīng)得起推敲，但是，在視覺上龍的外形卻不是很吸引人，顏色也是黑色，給人以壓抑之感。反觀其他的配角龍的設(shè)計(jì)，千奇百怪，花樣百出。例如，女二號(hào)的坐騎龍——致命納得的設(shè)計(jì)：皮膚色彩斑斕，有鸚鵡一樣的頭部形態(tài)、鴯鹋的步態(tài)和雷克斯暴龍的姿勢(shì)。滿身尖刺，可以使周身82根尖刺呈扇形弩張，噴的火明亮好似煙火，在一團(tuán)白色的朦朧中噴薄而出，如繁星閃爍。還有極其可愛的小配角龍“極度恐懼”……這些配角龍的設(shè)計(jì)會(huì)叫觀眾有種耳目一新的感覺，我們喜歡這部片子除了劇本好之外，某方面難道不是為了看這些漂亮的配角龍嗎？
3.影響整體風(fēng)格與色調(diào)的因素——配角色彩的應(yīng)用
只要是有形的東西必定會(huì)有色彩，研究表明人類的視覺對(duì)色彩感應(yīng)程度要比對(duì)形態(tài)感應(yīng)程度高出許多，那么在動(dòng)畫角色上，角色的色彩在一般情況下給人的情緒性影響比形態(tài)造型在時(shí)間上要快，程度上會(huì)更加強(qiáng)烈。配角的色彩分為反派配角色彩與其他配角色彩：反派配角色彩大都比較灰暗，深色較多。例如，經(jīng)典的迪斯尼動(dòng)畫《白雪公主》，設(shè)計(jì)師給女巫上的顏色是以黑色為主，代表死亡與恐怖，與潔白無(wú)瑕的白雪公主正好相反。恐怖與惡毒使我們感到厭惡，潔白與無(wú)瑕令我們美好，觀眾在顏色的對(duì)比下會(huì)更加喜歡主角白雪公主，討厭配角女巫。其他配角色彩的使用大多是為了表現(xiàn)劇情的需要以及增添視覺沖擊力等。例如，《怪物公司》中與主角搭檔的配角大眼怪，用的是綠色，綠色代表友情的、驚奇的、有趣的、好玩的、異想天開的、和平的、親和的等，與它在劇中扮演的角色以及劇情的需要十分吻合，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，對(duì)動(dòng)畫的整體風(fēng)格與色調(diào)起著不可忽略的作用。
（二）配角的角色性格設(shè)計(jì)
語(yǔ)言、動(dòng)作、形象，服飾和道具這五個(gè)要素相對(duì)獨(dú)立地對(duì)動(dòng)畫人物性格塑造起著關(guān)鍵的作用。不同的地域有各自不同的文化，在其文化影響下的角色人物就有著各自不同的生活與行為方式。這些都會(huì)在角色造型服飾和道具中得以體現(xiàn)。但獨(dú)具個(gè)性的角色造型必須要配以個(gè)性的語(yǔ)言以及相應(yīng)的動(dòng)作才可以準(zhǔn)確地塑造出來(lái)，大多數(shù)情況下配角角色出彩的地方恰恰多是語(yǔ)言與動(dòng)作。 1.語(yǔ)言設(shè)計(jì)
對(duì)于角色的性格塑造，語(yǔ)言是其中最直接最有效的工具。語(yǔ)言可以塑造動(dòng)畫角色的世界觀，表明角色的態(tài)度，通過語(yǔ)言的多少、節(jié)奏快慢、語(yǔ)音高低、語(yǔ)氣強(qiáng)弱來(lái)塑造人物。配角的語(yǔ)言是為了主角與劇情需要服務(wù)的，既滿足了劇情的需要又塑造了角色性格，一石二鳥。例如，動(dòng)畫《海底總動(dòng)員》中的母魚多麗，它是一條滔滔不絕的母魚，這一男性角色特征運(yùn)用到女性角色身上，有令人耳目一新的感覺，在完成主要?jiǎng)∏榈幕A(chǔ)上又塑造了性格，使我們對(duì)這個(gè)角色過目不忘，不得不佩服劇本設(shè)計(jì)者的豐富想象力……
2.動(dòng)作設(shè)計(jì)
動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)角色的塑造是非常重要的，是角色內(nèi)在性格的外在體現(xiàn)。性格化動(dòng)作體現(xiàn)性格化的特征，性格化動(dòng)作的設(shè)計(jì)是技術(shù)、表演以及時(shí)間的復(fù)雜混合體，體現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)的最高的成就。一個(gè)具有性格化的動(dòng)畫角色才是有生命力的。縱貫當(dāng)今的動(dòng)畫，主角基本上都是心地善良的、正義的化身（包括反傳統(tǒng)的以丑陋的怪物為主角的動(dòng)畫）即使它們的肢體語(yǔ)言很少，但配角的角色的性格在不同的動(dòng)畫中會(huì)有不同，需要用很明顯的外化動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。例如，《冰河世紀(jì)》中配角松鼠的動(dòng)作設(shè)計(jì)就是相當(dāng)?shù)轿坏模O(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)其幽默可愛的氣質(zhì)，動(dòng)作設(shè)計(jì)得夸張，搞笑，雖然沒有一句臺(tái)詞但是從它的動(dòng)作上觀眾看了一目了然：貪婪，執(zhí)著，又笨手笨腳，滑稽可愛……同時(shí)，這個(gè)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)也為本片的成功加上了重重的一個(gè)砝碼。
（三）新時(shí)代人們審美觀的改變
1.反傳統(tǒng)配角發(fā)展成反傳統(tǒng)動(dòng)畫的主角
在大眾的世界觀念中，怪物一直充當(dāng)著反面角色：怪物不是吃人就是危害人類；不是面目猙獰，就是生性兇殘……但是編劇就是把這類怪物變成了主角，并且還是在類似童話的動(dòng)畫中，但這恰恰適應(yīng)了越來(lái)越多的、隨著時(shí)代演變開始出現(xiàn)了以顛覆傳統(tǒng)為主要特點(diǎn)的、觀念更新的年輕人，他們開始以逆反、酷斃了、追求新鮮刺激等新奇思維為新的審美需求。慢慢地在動(dòng)畫中一直被人當(dāng)做配角的角色漸漸變成了新動(dòng)畫的主角，最有代表性的作品便是《怪物公司》與《怪物史萊克》兩部動(dòng)畫。在這兩部動(dòng)畫中和兩位“配角”怪獸搭配的配角也是很有個(gè)性的，例如《怪物史萊克》中，主角史萊克寡言少語(yǔ)，自我封閉，偏偏主創(chuàng)人員給他增加了一個(gè)喋喋不休的驢子，這種搭配無(wú)疑勢(shì)必會(huì)增加驢子這個(gè)配角的重要性，事實(shí)也是如此，我們看到正是由于驢子與史萊克喋喋不休的對(duì)話凸顯史萊克的性格，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，使得單一線程的故事情節(jié)發(fā)展得曲折有趣，由此可見配角驢子的作用。
2.“缺陷美”深入人心
俗話說：“金無(wú)足赤，人無(wú)完人。”現(xiàn)實(shí)生活中的人，一般都難免有某種缺陷，所不同的只是缺陷的大小和多少而已。大多數(shù)傳統(tǒng)的電影和動(dòng)畫，主角們都會(huì)以各式各樣的英雄形象出現(xiàn)，并且這些英雄大多太過完美。對(duì)于觀眾而言，確實(shí)喜歡它們，但會(huì)感覺它們和自己距離太過遙遠(yuǎn)；看看這些主角英雄們，再想想自己，不免會(huì)出現(xiàn)一絲哀傷……反之一些具有性格缺陷的配角角色，它們基本不會(huì)像大多數(shù)主角那樣完美無(wú)瑕，它們更具有平民化的特質(zhì)，可能會(huì)更加拉近與觀眾的距離，促進(jìn)與觀眾的共鳴。例如，動(dòng)畫《冰河世紀(jì)》的編劇大膽嘗試了一把，加入了一個(gè)與劇情毫無(wú)關(guān)系的松鼠，可是這只搞笑、貪婪、愛闖禍的松鼠想必大家都會(huì)喜歡的，不為其他原因，就是因?yàn)樗臀覀冏约涸谀撤矫婧芟瘢谒砩峡梢钥吹轿覀冏约旱挠白樱瑤в心撤N缺陷的角色，才能使人感到他（她）是實(shí)實(shí)在在的，有血有肉的，有生命力的，一定要把角色塑造得完美無(wú)缺，這是違反生活真實(shí)的，觀眾也不會(huì)喜歡。
四、結(jié)語(yǔ)
總之，在當(dāng)今動(dòng)畫影片中，配角的作用是不可以忽視的。主角不是萬(wàn)能的，主角達(dá)不到的，配角出馬，配角服務(wù)于主角，主角也相應(yīng)服務(wù)于配角，配角在動(dòng)畫中起著越來(lái)越重要的作用。沒有配角發(fā)揮作用，就沒有主角，配角與主角一起相輔相成、共同完成一部動(dòng)畫。這里排除某些粗制濫造動(dòng)畫，那些動(dòng)畫中的配角是為了配角而配角，與劇情和主角是沒有聯(lián)系的。對(duì)于主角或者配角而言，只要它們?cè)谟捌杏泻玫谋憩F(xiàn)，觀眾不管誰(shuí)是主角，誰(shuí)是配角，都會(huì)真心喜歡的，說不定在觀眾心中哪個(gè)不起眼的配角才是他們真正喜歡的“主角”。
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